遇到一张蜘蛛网，我会怎样去写呢？我何止遇到过一次蜘蛛网呢，在风雨中飘摇的蜘蛛网，在阳光下闪着光泽的蜘蛛网，正在被编织的还不完整的蜘蛛网，艰难生存于树与树之间的蜘蛛网......可是，不管蜘蛛网在我生活里出现过多少次，蜘蛛网是蜘蛛网，我是我，我们从未发生过任何联系，感情上的交流，思想上的碰撞。
《小王子》里的狐狸说，“对我来说，你只是一个小男孩，就像其他成千上万小男孩一样没什么两样，我不需要你，你也不需要我。对你来说，我也只是一只小狐狸，和其他成千上万的狐狸没有什么不同。但是，如果你驯养了我，我们就会彼此需要，对我来说，你就是我世界里独一无二的了，我对你来说，也是你世界里的唯一了。”
世间上互不相干的事物，或者人大多如此。所以，蜘蛛网于我，和一棵树，一朵花，一只小鸟一样，只是这个世界上万事万物中普普通通的一个。这个世界何其丰富，可是因为被忽略，熟悉的地方便没了风景。
昨天中午，我在《散文》杂志上偶遇了一篇文章《忽略》，大脑里有一根神经忽地被触动，疲倦麻木的大脑因为那些文字灵动活泛起来。
文章中有一段是是描写蜘蛛网的。如果是我描写蜘蛛网，我会怎么写呢？我想首先是写我看到的那张蜘蛛网有着怎样的外形，大概这是很多流水账或者小学生作文的套路，当然如果能写生动点可能还算是一篇好作文；其次以自己的人生经验会去写一张蜘蛛网给我的启示，能写到怎样的深度和广度就不好说了，因为没写过。但是我确定我不会如《忽略》的作者那样妙笔生花，那样深邃的思考，广阔的思维和幽微的探索。
他这样写道：
“最熟悉的，就是你屋檐下的那一张根本不知何时织就的蛛网了。构思精美、丝缕有致的工艺，创造性呈示给我们以天赋才能与生存本能双重意义的作品。它的作者，一个微小的造物主，一个结构主义大师、美学巨匠。让人不解和困惑的是，作为生活技能，是谁教会了它？作为艺术想象，又从哪里获得灵感？及其空间、视图、着点、张力、承载、功能、美和呈现，由此到彼，可能的价值与风险估算，粘连、间距、疏密、结点、速度、工期、能力和心情，一张蛛网，令我们措手不及；更大程度上，可能说明着我们对自然永远的茫然和未知，进而可以说，那应该是对上帝永远的未知。
而结果我们看到了，那就是我们的熟视无睹；即我所说的：忽略。
因此，那位自然主义大师、巨匠，可能早已离你而去生活在别处了，杳无音信，或隐于荒郊，或游走于山野或江湖，它不会给你这个无情的家伙留下地址；屋檐下依然保存完好的那张蛛网，是它留给你的旧作、无字书、失真的老唱片，不能阅读，也无以倾听，它只是让你偶有所见，好不忘过往，记得岁月。
这是一个纪念，是即将风化消散的象征之物，不能留下，不能久存，转身即逝，可你至今还没有发现。”
500多个字，作者敏锐的感受力，深邃的思索，丰富的想象，独特的表达赋予语言的美感和张力，每一句都让我惊叹和思考。
仅仅一个蜘蛛，作者就给了它三个准确而有趣的称呼：一个微小的造物主，一个结构主义大师、美学巨匠，那位自然主义大师、巨匠。
关于蛛网的描写简洁而有力，“作为生活技能，是谁教会了它？作为艺术想象，又从哪里获得灵感？及其空间、视图、着点、张力、承载、功能、美和呈现，由此到彼，可能的价值与风险估算，粘连、间距、疏密、结点、速度、工期、能力和心情，一张蛛网，令我们措手不及。”
倒数第二段算是虚写了，表现了身边那些熟视无睹又意义巨大的景致被忽略后的遗憾，紧密地契合了主题。
关于写作，如何寻找写作的主题?
作者说，“是的，我们必须承认，那些最为如常的自然和生活，恰是文学最生动的情景，也恰恰总是会被我们轻视、放弃和“忽略”，我们很奇怪，喜爱把眼睛朝上，朝向看不见的虚空和远方，宏丽和妖娆，丰功和伟绩，喧嚷和叫嚣，异类和震惊，而无视身边最为平淡如常的人事和风景，鲜活和琐碎。就像我们身在其中正过着的日子，如常的来，如常的去，如常的生，如常的死。”
万物皆可为文。“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”需要的是细腻的观察力，敏锐的感受力，丰富的想象力。那些被“忽略”的正是皆可入文的。
当一个写作者能够在世间万物里注意到还有一张蜘蛛网的存在，并发自内心的、情不自禁的、无法遏制的为之停留的时候，是不是写作就变成了一件不那么难的事情？剩下来的，关乎诸如要以怎样的结构和内容去比表现设定的主题？所有的表现依靠的是文字，准确，简洁而生动的文字功底又该如何去练就？等等，只要那颗热爱文字的心依然滚烫，时间也许会给出答案。
面壁反思，我似乎还没有为一只蜘蛛网情不自禁地驻足过，至于能够给蜘蛛取三个贴切而有趣的名字，我更是无能为力。真有些沮丧啊。
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