《小萝莉的猴神大叔》：爱从雪山脚下流过

从电影中文名字，可以看得出来，这部电影是萝莉+大叔的套路。萝莉大叔CP简直就是万金油，说学逗唱，文武双全，忘年之交，卿本佳人。

广电总局对印度电影事业做出巨大贡献，戳了龙章，就是神作的保证，国际主义精神饱满，印度电影口碑爆棚。这半年，接二连三地上映《摔跤吧粑粑》《神秘巨星》，幼吾幼以及人之幼，中国观众关爱印度儿童到令人发指的地步。

印度电影向来感情真挚，热情洋溢。节奏千万不能慢下来，只要一有机会放音乐，就要秀舞蹈天赋，到后半部分还是很严肃的，好像前半部分是政治任务，命题作文。

讲故事踏踏实实，很真诚。从小女孩还在娘胎说起，在克什米尔雪山脚下，住民们围拢在一起，通过一台电视观看巴基斯坦队的板球比赛。然后一晃六年过去了。肚子里孩子已经长大，非常可爱，在陡峭的山坡上玩耍，父亲则在一旁放羊。

但是有一个问题，女孩天生不会说话，象征一种封闭人设。女孩在山坡上遇险，靠挂在悬崖上的树干捡回一条命，由于她无法呼救，直到亲人乡邻找到她。这件事情刺激到了孩子的母亲。她决心带着孩子去印度就医。孩子的父亲由于从军，无法拿到去印度的护照，只好由孩子的娘带去。

在克什米尔的雪山，这是一个清澈的世外桃源，小萝莉哑口也可以健康快乐地生活下去。

不出意外，小萝莉入世便出现了幺蛾子，失去了亲人的庇护，同时也失去了身份的象征-头巾。就在观众想小女孩怎么度过漫漫长夜的时候，她跟随货车，一觉醒来，流落到印度的街头，完全不同的世界。

小女孩一萌到底。

这个电影的好处在于，镜头有感情色彩，很多时候，感觉会得到小女孩的视角。贯穿于整个电影。

这时候，大叔出现了。大叔的出现是由于赞美哈奴曼神而开始的，大叔也是一个身怀绝技的传说，没长考试的脑子，屡败屡战，十挂未悔，好不容易紫气东来，还把老豆气过去了。

后来打遍街头巷尾，大闹窑子，横扫警局。要是知道孙大圣的真身是哈奴曼神，也就不意外了。

大叔的父亲，临终前完成了“托孤”，大叔投奔到叔叔家，第一时间俘虏了叔叔家的千金。

大叔本是寄人篱下，他又带一个“拖油瓶”。印度和巴基斯坦兄弟阋于墙，哑萝莉成了名副其实的“进敌营一言不发”。大叔和女友的爱情也是如履薄冰，麻烦接连不断。

印度绝大部分人是信仰印度教，只有一成左右的穆斯林。二战结束后，印巴分裂为两个国家，加重了宗教冲突。在国家层面上，宗教层面上，小萝莉的身份认同都非常艰难，前一秒是乖乖女，下一秒就会变成洪水猛兽。

电影设置了两种冲突的实现。第一种，隔壁是穆斯林，小萝莉被其饮食吸引，帕万（大叔）和莱西卡（女友）去寻找，对于印度教徒来说，进入接她的行为非常恶劣。后来当小萝莉进入清真寺，她的身份得到确认。让还在纠结小萝莉是婆罗门还是刹帝利的帕万和莱西卡非常震惊。第二种，小萝莉和“全家”一起看印巴板球比赛。这段呼应了开头，小萝莉对于巴基斯坦板球队的爱是从娘胎带出来的，所以当巴基斯坦队逆转胜利时，她的庆祝突然，也热烈，不可阻挡。

她终于不见容于这个家了。当家的叔叔，愤怒咆哮。送走她，是当务之急。

在见识了官僚的腐败和人性的黑暗之后，大叔决定在没有护照签证的情况下，护送小女孩回家。他的行为来自两方面的指引，一是宗教，二是爱情。电影里刻意表现了两方面的担当。

电影开始了下半场。

前一部分是小萝莉的信仰问题制造冲突。斗转星移，此刻大叔的信仰水土不服，边境就有人找麻烦，甫一入境，生死危机。

前一部分的伏笔，开始响应了。小萝莉有恋手铐癖，麻烦就此开始，洗不干净的“间谍”，开始走虎口脱险，逃亡路线。

“自媒体”开始介入，几次虎口脱险，敌人开始分化。汽车上好心人帮忙，关键是还没有人出卖。

在清真寺，在已经暴露的情况下，阿訇一夫当关，劝退追兵。这跟咱们民国武夫不进学校挺像的。阿訇牺牲个人名誉，实现反围剿，脱离包围圈。

困扰印巴的宗教问题，在这部电影里实际上是温和的，个人层面的可调节的范畴。

在国家意识对立的情形中，这部电影展现的是独立的“人”。

从帕万打算去巴基斯坦送小萝莉回家开始，他就从来没有想过去哪送，好在一开始就暗示大家本片采用排除法。把印度排除净了以后，下半场接着排除巴基斯坦，在排除完“瑞士”后，锁定了克什米尔。被迫改行做自媒体的这位朋友，强势带节奏，小萝莉的妈妈（也是《神秘巨星》里面的妈妈，含辛茹苦的母亲，您辛苦了）神助攻，帕万智商开挂，终于锁定了坐标。帕万的使命达成，接下来他还有慷慨受难的任务。

历史原因造成的国家灾难，把一场家常式的温情故事上升到国家情怀。

小萝莉沙希达重获了名字，找到了纯净的家园，回到了母亲的怀抱。画面感人至深。

帕万被严刑拷打，命运在别人股掌之间。鉴于两国的国情，从开场就一再强调的两国冲突、隔阂、对立，导演并没有挑战现状的理想主义，这个任务被交给了良知官吏、善良边民、守境士兵。

穿透重重现实矛盾的利器是人性中最简单的爱，人们呵护沙希达，牵挂帕万。帕万蹒跚涉河而去，沙希达踉跄穿过人群，苦苦追赶。他们都是渺小的，也是伟大的。

电影从始至终埋的伏笔，就是沙希达的声音。创作上必须要交待清楚的，处理不当，恐将贻笑，最终处理的方式是神化，显然形而上是最有意义的。

最后的画面，窃以为是这个电影最恢弘之处，不知是否有意为之。但见上面的雪山环境严苛，拒人于外，山谷下弱水潺潺，源远益坚，两岸早已站满目光相会的人们。