霜天晓角·梅

［宋］范成大

晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝，此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚画楼月。

这是一首咏梅抒怀、托物言情的小令。

上阕写早春寒梅。夜晚天晴风也停歇，一夜春寒肆威将梅花摧折。

淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脉脉，浮云飘来飘去，数枝梅梢犹带雪。

作者用疏笔淡墨写梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩为其陪衬。

明月皎洁，碧海青天中悠悠飘过几片浮云，与地面几枝白梅以悠情遥相呼应，真是妙不可言的良辰美景。

霜天晓角·梅

「云来去」不写月而见月，上应「天淡」下呼「雪」，可谓神来之笔。

下阕「胜绝」开端，承上赞叹作结，胜景超绝，触起悲愁也苦极，此情向谁倾诉呢？

景与情落差千丈，用笔跌宕多姿。「惟有」二句撇下愁去写过楼的大雁，只有长空里两行低飞的大雁，知道有个人将栏杆凭倚，在画楼上仰望明月。

这一笔荡得很远，抛开了「梅」，而由梅及人了。这样，梅的胜绝，人的愁绝，便给人留下充分的想象余地。画楼上的人是怀远，还是全移情于梅另有寄托，也供人无限遐想。

这首词以「梅」为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。

上阕写景之胜，下阕写愁之绝。

起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。

用一「折」字，益见原来春寒之厉，现在春暖之和。紧接「晚晴风歇」，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。

脉脉，是含情的样子：「花疏」，点出梅花之开。以「脉脉」加诸「花疏天淡」之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。

「天淡」是静态，接「云来去」成为动态，更见「晚晴风歇」之后，气清云闲之美。

「花疏」与「天淡」相谐，既描写了「天」之「淡」，所以末一句「数枝雪」，又形象地勾画了「梅」之「疏」。

如此精心点笔。生动景物立于眼前了「脉脉」二，也就不是泛泛而说了。显然，词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。

霜天晓角·梅

下阕「胜绝」是对上阕的概括。景物很美，而「愁亦绝」。「绝」字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。

如果说原来春零料峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。

其实这种「不一致」，正是词人匠心独运之所在。「写景与言情，非二事也」，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的「绝」字，在这里却表现了矛盾的统一。

词中的主人景愈美而愈愁。此情谁共说」。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。

结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡，至今未归。

唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。

下阕所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上阕已经迟了；但是，从境界上来说，与上阕淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整的调和的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。

越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。