2014年9月15号有兴抢到万达的《心花路放》提前观影票，甚是激动，即使是最后一排，也觉得满满的幸福。
这是我九月份包括今年下半年为数不多很是期待的电影，就不说徐峥黄渤黄金搭档组合，只看是宁浩，我就必然会去看的。我曾经写过宁浩，我也知道中国第六代电影人的辛酸和不易，他们出生在不幸的年代，他们的成长充满着悲哀，然而他们用电影抒写了未来。他们多是遭遇了在80~90年代经济转轨给社会带来的剧痛，同时也经历了电影从所谓神圣的艺术走入日常生活，他们都有着自己的风格，被称为“叛逆的一代”，试图用自己的作品描绘着时代。代表人物包括贾樟柯，管虎，王小帅，陆川，宁浩等。我在文尾写道：对宁浩的期待，就是对中国未来电影的期待。言语之间，洋溢着莫名的欢喜。
但很显然，这部电影并没有给我惊艳的感觉，甚至比不上《无人区》在我心目中的地位。很难说这是一种什么感觉，只是失落的看着全是人的影厅掌声擂动，在一个个黄段子中寻找认同。谁能想到呢，当《无人区》上映的时候，所有人都认为这是宁浩的转型，毕竟他再不摆脱“疯狂”的包袱，迟早要被厌倦的观众嫌弃，因为对于导演，一直拍摄一个类型一种风格的影片也是玩火自焚。我看着中规中矩的评分，觉得差强人意。至少他尝试过，线性叙事完整的套路也不辱使命，票房累计可圈可点，公路片加西部片的场景设定有着深远的吸引力。它黑暗，充满着瘆人的杀戮，它真实，描述着环境的残酷。它让我想起贾樟柯的《天注定》，甚至是神作《可可西里》和杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。更可贵的是，多线索的叙事结构成为暗线，而它保留了黑色幽默的灵魂。
转到《心花路放》，我蓦然的觉得满屏的性暗示不忍直视。两个人的猎艳之旅，一个个离奇曲折的偶遇，几个类型各异的菇娘，一个人的失恋之旅，一个菇娘的理想放逐，这些本该是极好电影要素，在宁浩的手下却充满着讽刺的社会性，他于不经意间调侃了小三现象、杀马特洗剪吹心态、男同女同现象、恨嫁心态，就不怕被报复吗？每隔15分钟一次的车震伴着广场舞的节奏，留在了尖笑的每一个人的脑海。当黄渤饰演的屌丝终于鼓起勇气表白，却被蕾丝抢走了真爱。徐峥的每一句“我就知道同一个女人不能上两次”都博得喝彩，难道观众和大理洱海酒吧的游客一样癫狂，还是我笑点太高跨不了岁月的代沟忘了身处什么时代？我就这么静静的坐着，莫名的傻笑着。
电影的特色在于，它利用了时空交错，让两个本已分手的情侣回到最初，并且如此贴合。不得不说这是我第一次见过，而《和莎莫的500天》也不过是穿插倒叙。我还是敬佩宁浩，只是我太想念黑色呢。毕竟如果想看艳遇，徐峥的《爱情呼叫转移》就已足够，撤去袁泉那条线，这两部电影又有什么区别？
原谅我的执念，时间改变了太多，甚至剧中那条狗。但结尾说：而我终会握到你的手！
微博/微信公共号：电影相对论
分享最新电影资讯
公布最好深度影评
宣传最佳电影预告
网友评论