西天晚霞流下地平线，泛滥到眼前，自己立刻意乱神迷了。
那用寂寞、寂寞加寂寞串成的昼昼夜夜，似乎无穷无尽，有虫子噬咬着我那用相思组成的心田。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
曾经以为的长相厮守，到头来只是转头成空。
“短暂的总是浪漫，漫长总会不满；每个人都是这样，享受过提心吊胆，才拒绝做爱情代罪的羔羊。”
“是抓不到的月光握紧就变黑暗，让虚假的背影消失于晴朗；阳光在身上流转，想开往地老天荒，需要多勇敢。”
很多时候，为这种美妙的文字和艺术之美，所迷醉。而这，也只是文学魅力的一部分。它更多的是，表达了内心深处，那种无以名状的情思和迷离。
文学自有千秋。文学作品是字句组成的，也是意象组成的。
意象意象加意象，好的意象写得好，把最好的意象放在最适当的位置，这就是文学。
“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”
嫦娥奔月是很好的神话，“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”更好。然而诗人未能提供情节,但“碧海青天夜夜心”是警句。
青天一轮月，碧海中也有一轮月；天和海，都那么辽阀空旷，都似真似幻，有视觉效果。
月挂在天上，月浸在水里，冷冷清清，凄凄凉凉，有触觉效果。
碧海无声，青天无声、夜静无声，内心无声，读到 “心”字真是万籁俱寂，有听觉效果。
碧海青天，闻不见一点人间烟火的气味，有嗅觉效果。
“青天夜夜心”不过七个字罢了，写出一个没有色彩可看、没有气味可闻、没有声音可听、没有实体可以触摸的世界，嫦娥焉得不悔。
为了写作，我们要十分热心地观察人生及自然。
也观察人生百态：生老病死、喜怒哀乐、聚散离合、得失荣辱；观察自然万象、春夏秋冬、晴雨霜雪、鸟兽虫鱼、湖海山原。
“晓来谁染霜林醉”，有观察(枫叶红了)，也有想象(红得像醉脸） 。“不是杨花，点点是离人泪。 ”“点点”出于观察，“离人泪”出于想象。
“老妻画纸为棋局”，年长的人看透世事如棋； “稚子敲针作钓钩”，年轻人犹有巧取的机心。两句从观察得来，也从体验得来。
由观察、想象、体验得来的材料，在写作时加以选择组合，称为“题材”。
题材和材料这两个名词的意义略有分别，所谓材料，指一般泛泛的所有的材料，所谓题材，是指在一部作品之内绕着重心，而使用而安排的材料。
这时，“题”和“材”也可以分开看，聚材成题，寓题于材，也是一而二，二而一。
写作也有一些创新的方法，分别如下：
1 增加法
增加是在前人已有作品里增添一些成分。
例如：单方善意，单方错误，增为双方善意，双方错误。
仅在夫妻重逢之外加了父子乍逢，将会是一出新戏。
2延长法
延长是增长的另一示例，用熟知的故事，改写，不按原先的结束，加续一段，起到画龙点睛作用。
如：先写传说，把传说当作事实写，然后续上你的想象。把想象也当作已经发生的事实。
3 合并法
合并也可以列为增加法的一个项目。从两部作品中，分别取出一部分，加以融合，可以写成新的作品。
比如：原有的《国王的新衣》和《皇帝的画像》都比较单薄，合成一篇新作后意义就丰富多了。
4 变造法
增加法借重旧作的形，变造则特别偏重旧作的神，更接近创造。
这个方法里，有个典型，就是我国的经典剧本《赵氏孤儿》，分别被法国的大家伏尔泰写成了《中国孤儿》，以及歌德写的《埃尔波若》，都曾在欧洲引起了空前的轰动。
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