当美丽的乡村成为一种奢侈，田园向往梗阻于城市化，朝鲜风景油画打开了一扇乡村时光的窗。简单质朴的乡村日常自然而然地呈现在那里，与我们开着越野车下乡的采风优越感完全不同，风景对于朝鲜美术家来说是“在场”而不是他者。这也是朝鲜风景油画牢牢抓住视觉的价值，更是其超越时代语境的根本所在。今天风景画家不肯或无法做到的在场，对朝鲜艺术家而言是日常。恰好我们的时代也在失落这种日常。
朴光日 《清流馆的风景》 73X53 2016年
我们四处寻觅的风景消费，被用来缓解城市化带来的诸种压力，我们的艺术家以身受其害者的身份，表达着身受其害的感受。所以，我们面对这些风景油画作品时，感受到的已经不是风景油画的审美视角，完全是艺术家本人的控诉、声讨甚至骂街。而我们面对的隔江山色就完全是另一种样子，艺术家们很容易倒空自我去迎纳自然之美的极致，自然之美的宁静和空寂。告诉我们，美就在那儿，你随时可以回家，可以安放躁动心灵，复归安宁平和。
韩日 《去钓鱼》 140X105 2011年
在全球化的大背景下，朝鲜的确意外的慢了下来，至今还看不出融入的可能。平壤时间自一九五三年以来，形成了自己的步伐。其中与艺术相关环节，有意识形态统领的部分，也有艺术家本能驱动的部分，随着朝鲜艺术输出的数量和质量的上升，我们开始察觉艺术家本能驱动的部分，恰恰是朝鲜艺术极为重要的构成。尤其体现在风景油画的创作领域，那么多天才艺术家告诉我们风景的永恒性是如何被朝鲜这个民族和文化所理解的。
柳权哲 《春意盎然》116x77 2016年
朝鲜风景油画的艺术史价值，因为有诸多作品证明无须过多辩白。信息闭塞的朝鲜艺术家们对其大好河山的风景思考，以及立足于朝鲜文化背景、文化基因层面的深度也无须多言。今天我们以风景角度哀悼所谓的逝去，恰好在朝鲜艺术家那儿呈现着呢。问题是历史的车轮的确滚滚向前，不可阻挡。常识告诉我们简单质朴的一切，都将转瞬即逝，或许我们还没有从美术史层面讲清这些风景油画的价值，创作出这些作品的历史语境、文化语境和社会语境就变迁了。
洪哲雄 《少女》123X89 2015年
在这里，我们有为朝鲜风景油画正名的企图，以我们的视野，以现在能够看到的数量庞大的作品和同样人数庞大的朝鲜艺术家。而历史规律由国家供养艺术家的体制必定会消失掉，为市场忧心的时代终会来临，那时候我们会遭遇当下所期望的朝鲜艺术的所谓“变革”。不过，会不会反倒缅怀当下这些令我们为之感动的东西呢。从文化层面，我宁愿朝鲜艺术家能够停留在‘时空的当下’，不会被所谓全球化所挟裹。因为历史的车轮虽然滚滚向前，但也周而复始。
---包贵韬（策展人/美术评论家）
展览名称：惟美无界-当代朝鲜油画精品巡展 · 南京图书馆
主办单位：扬子晚报社、江苏省收藏家协会、今朝美术馆
协办单位：酒仙网酒博物馆、山西佳境集团
承办单位：山西三说堂文化传媒有限公司、北京今朝艺术空间
总策展人：胡耀中
联合策展人：冯秋红
学术主持：包贵韬
展期：2017.4.25-2017.5.18 （9:00—18:00 节假日不休）
展馆：南京图书馆
地址：南京市玄武区中山东路189号 南京图书馆东门一楼展厅
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