只凑字数句数而不问平仄，句式。有的把一字领的五字句，填成二三式，把上三下四的七字句，填成四三式。这是一种数学填词法，万不可取。
死套平仄。凡持这种作法的作者，一般都懂得四声。词的平仄和律诗一样，也有可平可仄的地方。他们便照范例或诗词大家的作品死搬硬套，人平他平，人仄他仄。本来可平可仄的地方也不能灵活运用，不敢越雷池一步，结果严重影响了作品的品质。
误把入声当平声。一些对入声还不熟的朋友最易形此病。如苏轼的《江城子》“夜来幽梦忽乡的“忽”是入声字，现已划为阴平。有的便按平声填，结果出现了三平这样的事例。
跟着错。古人名人的词偶尔也有疏漏之处，或因某种原因有意而为。若不解其意跟着填，就会跟着错。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》下阕二三句应为上四下五的句式。而苏却填成了“小乔初嫁了，雄姿英发”的上五下四的句式。明人皆不从之。陈栩、陈小蝶父子讥其为：“只尚才气，放意为之“任意割裂”，“殊为多事”。
忽视对仗。词谱里对那些词要对仗，在什么地方对仗都有明确规定。不可任意为之。如《踏莎行》，鹊桥仙》、《西江月》等，上下阕首二句都要求对仗。
入声与上去声混用。入声字是一个有争议的问题。有的主张保留，有的主张取消，各执其理。一般都是单独使用。如《满江红》、《念奴娇》、《忆秦娥》等，如果用上去声韵，就不太理想，如果入声、上声、去声混用，就显得不自然，不流畅缺乏韵感和词味。所以最好入声单独使用，不要和上去混用，但上去声可以混用。
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