新冠疫情肆虐，足不出户，开始临写仰慕已久的秦小篆李斯的《峄山碑》。
1. 字帖版本。
秦刻石三种，只有《峄山碑》字迹清晰。另外两种几乎不具备临摹条件。
《驿山碑》局部
2. 复印纸的特殊效果。
疫情期间购物不便，家里的练习纸告罄，这次只好又启用废复印纸开练了。这几年我基本不用复印纸（打印纸）练字了，因为吸水性很差，很难体验笔墨纸配合的感觉。加之，各种练习纸都很便宜，复印纸也就没有用武之地了。不过，我也不能否认，因为工作原因，废复印纸很多，直接扔掉会时常折磨一下我的那点俭约之心。所以，以前我时常用废书抄写大部头的经典作品，比如抄《汉书》（当然没抄完）。
这次临写《峄山碑》，重新用复印纸，几乎没有选择，我还没有奢侈到用创造用的宣纸的练字。写惯了毛边纸和宣纸，再用复印纸非常别扭，感觉是在玻璃上写字，“锥画沙”的感觉就很难了。不过，练了两天，我就发现复印纸练习篆书也有独到的优势。一是《峄山碑》作为秦小篆，属于典型的铁线书，排斥笔画的粗细变化，复印纸完全可以支持。二是复印纸因为没有吸水性，对笔法任何变化都有反应，粗细，抖动，笔锋的位置均比宣纸敏感太多了。从练习角度，复印纸反而能清晰地反馈用笔的信息。我原来用宣纸写小篆，起笔和收笔的藏锋感觉控制的很好了，但在复印纸上，笔锋控制的不好，特别是起笔转返时笔锋时常冒出来，提示我笔法还是有问题。
用笔有任何问题均可以反馈出来。
上图中起笔和收笔均出现了问题。这让我发现宣纸其实是有一定“厚度”的，加之洇墨，客观上形成了一定的“纠错”功能。从效果的角度，当然是宣纸好，但从练习的角度，这次临写小篆让我认识了复印纸的特殊价值。用这种纸有点绑着沙袋跑步的意思。
以前用复印纸写字没有这次的发现，应与以前用这种纸写行书，随意写，对笔法效果不在意有关。
总之，这次用复印纸的体验很独特，以后即便不缺练习纸，也可以用复印纸练字。
3. 法度与个性
此前临过李阳冰的《千字文》，这次是第二次集中临小篆。临李阳冰时最大的感受和注意力在笔画上了。这次临《峄山碑》感受最大的是小篆的结构非常严格，稍微一不注意就写变形了，真切体会到“法度森严”。
如“臣”字，各个结点之间代距离都是等分的。
“皇”字自上而下各节点是等距的，不等距的也是整倍数（其中“王”字竖画最后两横之间是前两横之间距离的三倍）；整个字左右严格对称。
这个字笔画之间的距离基本也是等距的。
这次临写秦小篆，我感受前所未有的数学美。王羲之说：“初学分布，但求平均”，真是一语中的。书此语对小篆尤其适合。
写好对称很不容易。对称结构在小篆中非常多，要写好很不容易，原因是行笔的架构不一样，写左半部时常常遮挡视线，要保证对称很不容易。但对称结构的字如果写偏了，就非常难看。
也许有人质疑，这样严格的数学关系规制结字是不是没有个性创造空间了。我个人认为这纯粹是想多了。很多习书者太关注个性问题，觉得字没个性就没意义了，所谓复印机（古代常把临帖乱真但无个性的书家成为书匠）不是书法家。甚至有人说就是和王羲之一样也没有意义了。到目前为止，还没有一个可以写的与书圣一样的书匠。书法作为一门艺术，我认为法度是基础，离开法度去追求个性如同一个人不学乐理，直接去随意作曲。以我的观察，个性是自在的，不必追求个性。即便像小篆这样法度森严的书体，不同书法家写出来的也不一样，也都是有个性的。吊诡的是，如此法度森严的书体发展出了独立的极具个性的篆刻艺术，谁又说篆书缺少个性呢。
4. 小篆是习书的终南捷径
练习小篆至少可以强化三个元素：一是中锋行笔，这是书法最重要的笔法；二是体验均匀结字的要领。三是铁线效果对运笔功力要求很高。
对于第三点这次体会尤深。小篆要写出“铁线”效果需要持笔非常稳定，不能有抖动，否则脱气了，用复印纸写就更明显了。为了避免不抖，我已经感受到必须要调整呼吸，深入字境，平心静气。中国书法有腕力的概念，这个概念我认为有一定误导性，我认为腕力就是静力，是书者内在的力量，与物理意义上（肌肉）的力量关系不太大。
我个人其实喜欢行草，但小篆我还会练习下去的。
5. 此次部分练习作品
这次临习此碑，凡220字，历时八天，每天约45分钟，部分练习作品如下。
功底还差的很远！书法路漫漫，我将继续求索。
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