归乡与自由
“你就是海滩下的那乌克丽丽，寻找着逆光让暧昧变成剪影”,随着周董的十二新作，手指一下一下打着拍的敲字，查理斯.思特里克兰德整个人反复鲜活了起来，刹时，好像明白了为什么克兰德做出种种让人诧异行为后，却总是有人飞儿扑火般的奔向他，即使被伤害的遍体鳞伤；那些眼光毒辣的商人从他的画作中发现的商机，究竟是是什么，想象一下。
说起来，这本书在我手中一年有余，大概一个月前读完，今天才写下这份感觉，有些故事和情绪是需要发酵和酝酿的，直到今天，克兰德终于走到我面前了。
克兰德三见：
初识克兰德，按到人生既定的轨迹结婚生子，好家庭好丈夫早出晚归努力养活家庭的幸福模样，这样的角色生活中比比皆是，没什么好奇的地方，责任与理想徘徊在他的身上多年，社会规则和道德层次带来的责任，压制住了他对于自由和理想的追求，被压缩在一角的自由渴望却在日益滋长。
再见克兰德，我很迷惑，为什么追求理想，一定要抛妻弃子、远离朋友、被人唾骂，过着日益潦倒的物质生活，艺术的创作都是如此的玄术的吗，只有最艰苦的环节才能激发创作的灵感，我以为克兰德是以在画界崭露头角为目标或是单纯的喜欢画画，那么愿意以他为中心，全方位照顾他的女人，再合适不过，不会如同前妻般被物资生活和虚幻的骄傲感所影响，进而去束缚克兰德，至此，我错了，不禁陷入更大的谜团中，施特略夫这个角色到底为什么存在，同时极为排斥克兰德了，怎么如此之残忍而又无底线，施特略夫夫妇暗淡收场，一死一心灰意冷。
三见克兰德，颠沛流离，四处流浪，抛妻弃子，破坏家庭，飞蛾扑火，克兰德你到想要的是什么，越来越多的疑惑充斥心头，直到归乡之处的出现，山野僻静之屋，又一个飞蛾扑火的女人，原以为这又是一场悲剧，然而，错的又是我，就像鱼儿喜欢水里，鸟儿喜欢天空一般，流浪的克兰德终于找到灵魂深处的故乡，在这里克兰德终于自由而舒适的用画画表达自己的情感。
至此，终于发现，无论画画还是唱歌或者下棋从来不是克兰德所喜欢或者所追求的，灵魂深处的魔鬼迫使克兰德用这种方式，记录下某时某刻的情绪，而后毫不留情的扔掉，对于克兰德而言，表达出来感情后，画作就是一张废纸，感情的表达，不过是为了找到灵魂深处的归乡；
而对于克兰德三任妻子而言，克兰德追求的是情感的表达而非物资与虚幻的骄傲感满足者，这样的一个人对于情感的表达和心灵自由的追求是非常纯粹的，过多的生活入侵，妄图对于克兰德产生如有若无的影响，终会在这份情感被画卷表达出后，消失殆尽，而后继续追寻下一份情感，由于太过纯粹，克兰德需要的仅仅只是一个不干扰生活却又打理生活的保姆而已，也是由于这份纯粹，前仆后继多个女性被克兰德吸引，而后产生悲剧；施特略夫是相对的，规则之中束缚的他与自由的克兰德进行强烈对比，他给与克兰德的支持和帮助，不仅仅是来源于画作的欣赏，更多的是克兰德现在所进行的是他想却不敢的人生，突破的是他无法摆脱的枷锁。
文中有段话，非常喜欢
“我们每个生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里面，只能靠一些符号同别人传达自己的思想，而这些符号并没有共同的价值，因此他们的意义是模糊的、不确定性的。我们非常可怜地想把自己心中的财富传送给别人，但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独地行走，尽管身体互相依傍却并不在一起，既不了解别的人也不能为别人所了解。我们好像是住在异国的人。
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