《影里》
简述
夜色苍苍，今野秋一驱车，将要离开。斯时，一个人影举着双臂，有三分熟悉之感，冲在今野的车前。
今野连忙刹车。那人疾步跑来，敲了敲玻璃。今野定睛细瞧，这人不是旁人，正是他的前同事西山。
西山局促窘迫地和今野见面。今野见她面容倦怠，而他素日与西山也不亲近，无事不登三宝殿，果然听到西山惴惴不安，问他和“课长”是否还有联系？
长时间没有听到这个绰号，今野先是怔了一怔。西山的提醒让他乘坐回忆的列车瞬时退回到了很久很久之前。
今野想起了日浅典博，那个被同事们戏称为“课长”的男人。
彼时的今野秋一刚刚被调到人生地不熟的分会社，每日睡到日光透过窗帘，才起床，然后用喷壶给那一盆齐膝高的茉莉花浇水。茉莉叶子深绿如油，洁白似雪，他的生活在平淡无波中渐渐流逝。
除了房东有时上门要求填写表格或者发送小报，少与人接触，他在会社也是沉默寡言，对于前辈们的提议，只是附和。
今野的生活变得不一样始于那日，他看见一个年纪与他相仿的男人，即日浅在吸烟，就前去阻止道，厂房禁止吸烟。
孰知日浅把他的话当作是耳旁风一般，丝毫不在意。再到后来多见了几次面，日浅还将抽过一口的烟，塞在他手上。
起初今野并没察觉到自己慢慢地在意日浅的出现，也许是在货架前，今野在清点货物，日浅蒙住他双眼时玩笑似的话语，也许是在同事们练习祭祀舞蹈，今野独独看见了那个坐在椅子上，观察眼前众人的日浅。
可能是年纪相近，性格相投，两人逐渐拉近关系。今野说自己戒烟了，日浅却说烟戒不掉。
日浅带着酒去找今野，常在一起，半夜饮酒，或者在天气晴朗时，出门垂钓。
肥白的虫子在钓钩戳穿身体的时候会迸出透明的液体，石榴要掰开直接啃下一口，不要一粒一粒地拈着吃，在林间走路时不妨瞧瞧四周，说不准就有水草丰美，适合垂钓的地方。
这些记忆像是一帧帧相片嵌在今野的记忆中。
忽有一日，日浅辞职了。
今野是从别的同事那里听到的消息。日浅的辞职意味着他从自己的世界剥离了。今野又恢复到从前循规蹈矩的日子。
“多么狡猾的男人啊，他敲了门，却不主动推开门。”
他一潭死水的日子是在一个平淡的白昼再次被打破的。
今野不敢置信，日浅微带笑意出现在他家门外。据日浅所说，他找到了一份新工作，还是当地的MVP。今野心中五味杂陈，无论如何，两人重新成为朋友，恢复交游。
直到某日，他和日浅的相处发生了异样的变化。
风雨之夜，日浅与寻常一般握着一支酒来找今野。二人小酌，到了微醺时候，各自找到舒适的位置睡着。
良久，日浅醒来，他目光徐徐挪动，尔后起身，蹑手蹑脚地走到今野的近旁，然后伸手抓起了一条匍匐在今野身上的蛇。
此刻，今野也眊着眼睛看向日浅，他没有一丝惊讶，没有一丝恐惧，像是聚光灯一样追逐着日浅的动作。
俟日浅将蛇扔了出去，今野的目光仍旧牢牢地锁定在日浅身上。日浅如陷入五里雾中，不知其义。他的脸上表情略微松动了一点，仿佛话语即将破口而出。
今野如爆发的火山一般，扑向了日浅，做了他梦寐以求的事情。他吻在了日浅的唇上。
“你的唇，你的灵魂，你的双眼，你的手臂，你的手掌，你的心和你的爱，都是我的。”
风雨萧萧，雷鸣隐约。
日浅使劲把今野一搡，将他推到在地。他装作若无其事，重新背对今野入睡。相安无事，是那个吻的尾调。
黑夜回过去，风雨会过去，而如镜一般平静的心湖在被风吹皱后，会有一圈圈榖纹回荡。
今野在晨曦微光里醒了，环顾四周，不见日浅的踪影。他站起身来，走到落地窗前，拉开移动玻璃。日浅侧身坐着，目光眺望向远处，仿佛什么人、什么事与他都没有干系一般。
有一天，今野回到家，发现日浅颓然坐在楼梯上。日浅说业绩下滑，还需要一位客户才能保住工作。不用多说，今野是那一位客户。在今野签完合同、保单后，日浅未曾多说一句话，就匆匆忙忙地离开了。
“我知道你是麻烦，可我在劫难逃。”
这是日浅第二次离开今野的世界。往后的日子，今野与日浅未再谋面。
西山的话语令他忆及日浅。他追溯日浅的来处，而真相在一层一层剥开的时候，常常会叫人感到失望和痛心。
早年的日浅未去上大学，欺瞒家人，收生活费，伪造学历，兼之向同事借钱，欠债不还，一去了无踪影。
家中父兄对他失望透顶，他的父亲更是把他当作罪人一般，非但起诉他隐瞒欺诈，侵占个人财产，还在明知他有罹难的可能的情况下，拒绝提交他的名单，只为了不给他人造成压力。兄长与日浅的交流从以前的亲密到后来的生疏，再到绝无音讯，变成一个名副其实的陌生人。
日浅再也没有出现了。
而今野秋一终其一生都不会忘记那个立在溪边向他澹然一笑的男人。
浅析
电影《影里》毋庸置疑是以今野秋一的个人视角打开的，它注重于探索“今野秋一”这个人物的内心世界。
千篇一律的生活，如同夏日的蝉鸣一般单调、枯燥，并且无聊。而日浅典博的出现无疑是改变了这种局面。
随着镜头，也就是今野秋一的目光去打量日浅典博时，今野秋一从被观察的客体，变成主体，而日浅典博变成了客体。
他是那么的与众不同。
日浅典博不遵守规定，想要抽烟的时候就抽烟，一点不会顾及别人的想法，日浅典博做事速度很快，手脚利索，因此同事们才会称他“课长”，日浅典博不在意别人的意见，同事建议他去剪短头发，会好看很多，他却满不在乎，就连西山举起双臂，奔到车前去拦车的方法也是跟日浅典博学来的。
今野跟在日浅典博的身后，接触到的都是自己之前没有做过的事情，他换了一种方式去面对周遭发生的一切。
诚如加缪所说：“我们很少信任比我们好的人，这可太真实了。我们宁肯避免与他们往来，相反，最为经常的是我们对和我们相似的、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。因此，我们不希望改掉我们的弱点，也不希望变得更好，只是希望在我们的道路上受到怜悯和鼓励。”
今野和日浅典博两者之间有太多的相似之处，所以，他们才会相互吸引，可是，他们又很不相同。今野在正确的道路走太久，偶然的一次偏离，不会造成毁灭性的影响，日浅典博偏离正常的轨道太久，偶然的一次救赎，不能将他带回到正常的轨道。
影片恰如宋词的上下阕，以西山询问今野关于日浅的消息为分界点，上一阕是今野和日浅相识相知相离，下一阙是今野去追寻日浅隐藏的个人经历。
前期的日浅，是今野眼中的日浅，他七情不上脸，自自在在地垂钓、外食、聊天，但是，到后期的他展现自我，眼神总是流露出各种复杂的情愫，像是一汪深潭之下蛰伏着一头巨大的猛兽。
今野吻日浅的一节，是两人关系发生变化的重要枢纽。日浅的感情由此变得充盈而丰厚，像是未滗干净的中草药汤，淌出沥青的颜色，泛着苦涩的味道。他对今野是否爱，值得商榷。在那一刻的日浅没有从善如流地接受今野的爱意，是他看见了内心那个鄙陋的自我。
后续签订合同，日浅或多或少也利用了今野的爱慕之心。听到倾慕之人，深陷困境，而自己力所能及，可以解决，今野当仁不让。
在夜钓的情节中，两人几次三番争锋相对。
日浅刚开始指责今野的车停错位置，又讥刺他吃饭挑剔，拘于小节，而今野毫不相让，每一句都反唇相讥。日浅也是在此时说了回应主题的那句台词，每个人都不止一面，表现出来的是一面，另一面藏在阴影里，那一面才是真实的自我。
日浅始终站在影子里。
《呼啸山庄》有言道：“如果你在这个世界存在着，那么这个世界无论怎么样，对我都是有意义的，但是如果你不在了，无论这个世界多么美好，它在我的眼中也只是一片荒凉，而我就是一个孤魂野鬼。”
结尾，今野另觅伴侣，回头再去看岸边伫立的日浅时，已然是空空如也。于他而言，日浅像是日光下的幻影，像是湍流上的浮沫，像是一开始努力想要攫住的虹鳟鱼，临了，释然地将它放生。
影片的基调不是在渲染那种刻骨铭心、为之生死的感情，相反的，它营造出一种夏日里乘荫纳凉，悠然垂钓的氛围，将过往婉转道来。（文/月落星沉）
参考作品
日剧《昼颜》
电影《言叶之庭》
青木カレン《never again》
Taylor Swift《I knew you were trouble》
加缪《堕落》
艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》
全文共3185字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。下篇文章再见。
对引战、无礼、恶意的评论，善用举报功能
未经同意，禁止搬运、二传、修改、发布本文
网友评论