浮世绘作品的发行年代，最直接的判定方式就是查看画面上的各种印章。这些印章通常被称为-極印与改印。
極印与改印
是当时浮世绘出版的许可印记，类似于现代图书发行时的版号。但由于不同的年代印记的形状也不同，所以可以根据这些印记来判定浮世绘作品的出版时间。
昭和7年（1932年）由石井研堂编写的《錦絵の改印の考証》一书中非常详细的记录了这些印记的所属年代。有兴趣的朋友可以到日本的旧书店去找找看，运气好的话也许可以碰到，目前这本书初版的市价约合人民币800-1000元左右，平成的新版的要便宜一些。
根据这本书中的描述，浮世绘印记大致分以下几个时期。
極印时代 宽政亥年(1791)～天保十三年(1842)
由于宽政的改革，从宽政二年（1790年）年开始对出版物的管理限定变得严格起来。浮世绘出版时需要接受出版商（地本問屋）严格审查，审查合格后会被盖上極印。
从1800年开始审查变得更加严格，除了出版商的审查外，还要接受幕府的基层官员审查。基层官员可以理解为街道办事处的公务员或居委会大妈吧。就这样極印时代一直持续了50年。
名主印时代（审查员之印） 天保十四年(1843)～弘化四未年(1847)
天保十三年又特么改革了，“限娱令”出现啦，限制役者和游女的锦绘。同时审查的规则也改变了。最初的审查机构被取消了，直接由基层官员审查。由此持续了50年的極印被取消了，取而代之的是“名主印”也就是审查员印章。
除了上图的这些名主印外，还有其他的名主印，比如下图这张作品中的“渡”字名主印，就属于“渡邊冶右衛門” 除此之外还有 普 、竹、 田中、 高等 名主印，但不论是什么样名主印，只要画作中只有一个名主印，那这幅作品就是在这个年代出版的。
名主双印时代 弘化四未年(1847) ～ 嘉永五子年(1852)
名主印增加了一枚，也意味着审查人员的数量增加了。可能是为了审查权力的分散与相互监督吧？又或者是工作量太大？具体原因不是很清楚。
名主双印+年月单印 三印时代 嘉永五子年(1852) ～ 嘉永五子年十二月
这个时期在双名主印的基础上又加上了年月印，年月印分上下部分，用篆体书写，上部分是“十二支”也就是十二生肖的“子丑寅卯” 下部分是月份。多亏了有了这个印记，我们在判断作品的年代时，可以精确到哪一年哪一月。比如下图这个印就是指 嘉永五子年(1852)的8月。
名主双印+年月印楷体 嘉永六年一月（1853）~ 嘉永六年十一月
可能是篆书太有文化了，好多没文化的人看不懂（哈哈哈，我胡猜的）所以1853年1月开始，年月印的月份由篆书改为了楷书。
改印+年月印 嘉永六年十二月(1853)～安政四年(1857)
1853年12月开始，可以和名主印说88了。“改”印终于来了。这个年代的印记由改印和年月印组成。
年月印单印 安政五年(1858)一月～十二月
1858年这一年我们可以暂时和改印分别一下，这一年出版的作品中只有年月印
改印 年月印 三字合一 安政五年(1859)～明治四年(1871)
1859年改印又出现了，并且和年月印合并在一起，但不知道是谁设计的这个logo，真心不太好辨识，并且这种逆天的logo设计形式，在构图布局上，还分了几种不同的形式。
1.顶部是代表年份的十二支文字，
中间是月份的数字，底部是“改”字
2.顶部是代表年份的十二支文字，
中间是月份的数字，“改”字被拆开放在左右两边
3.中间是月份的数字，
左边是“改”字，右边是十二支文字
4.左边是“改”字，
右上是十二支文字，右下是月份
在这之后改印又消失了，变成了年月印，后来又出来改印年月印等等等等，反正挺乱的。但是也没必要再纠结了，因为明治时期大部分浮世绘作品的人物造型和配色都很容易辨识。
根据印记判别浮世绘年代的方法，最直接也最有效，适用于大部分锦绘作品。还有小部分的作品无法单独使用这种办法来判定，比如团扇绘有单独的印记，挂物绘没有印记等等。需要根据结合其他的资料及方式来判别。以上内容根据互联网资料及浮世绘书籍总结，如有错误欢迎一起交流。
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