【刘丽朵老师课堂笔记二】
在当今这个网络为王的时代，所有的作家，他们都在争什么？他们都在争夺时间。收视率和票房是什么意思？收视率和票房就是意味着总共有多少人多少小时奉献给了你？点击率和流量是什么意思？就是多少人把他生命中哪怕就是区区几分钟给了你。在你没做作家之前，你已经是个观众了，你把时间都给了谁？对于那些吸引你的内容，你刷了一遍又一遍，心甘情愿地让它虐你，对于那些不够吸引你的内容，你连手指头都懒得动一下。写出一个好故事，就意味着你拥有了能够吸引别人，心甘情愿为你付出生命的魅力。要做到这一点，从现在起，必须狠下心来，狠狠地虐你的主人公，你要完全拧着自己的心愿来。这一点是有方法的，除了36种情节模式之外，还有以下几种摄魂大法。
一、三角冲突。
主人公的正确选择，必须是在面临巨大的危险和重大损失的情况下做出的。这一效果所有人都能理解，但并不是所有人都能做到。所以，他的行为让人敬重，令人深思。
（1）正面价值：即这个选择的正面价值是什么？
（2）反向替代：除了这个选择，有没有替代的方案？
（3）最高风险最大代价：做这个选择时，他承担了什么样的风险？要付出什么样的代价？
所有的替代方案，必须是与价值相反的方向，然后再跟价值一致的方向，只给他留下一种选择。例如电视剧《我不是药神》就是运用的这种方法。
二、怨憎会。
也就是说你爱的人，是你得不到的，你讨厌的那个人却偏偏在你的眼皮底下晃，而且，还要把它们捆在一起，让他无论多么讨厌对方，或者 明明已经被对方害得人不人鬼不鬼的样子？还是不得不面对你给他安排的这个人。这就是为什么故事要安排一个反派的原因。
反派人物他有两个特点，第一，他的目标要跟主人公的目标相反，第二，一定要把他和主人公捆绑在一起。这也是故事里用到颠覆不破的真理。电视剧《潜伏》就是用的这个大法。
第三、撩汉大法。
把观众当恋爱中的情郎，你的故事就是姑娘。一见面不要一股脑地空屎肚子，让他从故事中慢慢地去体会，就像谈恋爱一样，姑娘家要端着点，不到那一天切不可掀老底，不然就再也没有神秘感了。说得高级一点，就是你的认知和故事的真相，永远要存在着差异，也就是认知差异。这种认知差异要不要消除呢？坚决不能消除。老辣的作家懂得如何在观众脑中写作，如何引导认知差异。
总结：
第一是三角冲突大法：让你的主人公面临邪恶的选择。
第二次怨憎会大法：给你的主人公安排跟他做对的人，再把他们捆绑在一起。
第三是撩汉大法：对待观众像对待情郎一样的基本原则，关键问题是创造和引导认知差异。
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