是他春带愁来，春归何处?

        辛弃疾《祝英台近.晚春》有云：  宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝，啼莺声住? 鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：“是他春带愁来，春归何处?却不解，带将愁去?”

        金戈铁马、壮志凌云的辛弃疾也有红巾翠袖的一面。本词从头到尾都是闺情，甚至有艳情之嫌。宝钗分为两股，暗示夫妇或者情人的离别，加上表现离愁别绪的意象(桃叶渡，南浦)，富有诗意的眼前景——烟柳、高楼、飞红。高楼便于远望，飞红触发情思，他感到的是害怕——眺望新春美景却触发了恐惧。

        登楼远眺，营造的是悲郁的情境，为花朵在风烟中消逝而忧愁，“伤春”是中国古典诗歌中普遍的主题。惜春是惜春光，伤春是伤春华，为自己的年华如春光一去不复返而伤感。诗人字面上却只说是对春色的消逝无可奈何：花飞落了，“无人管'；“啼莺”声停住了，谁能留住它呢?诗人为虚度年华而痛苦。

是他春带愁来，春归何处?

        作者是叱咤风云的将军，诗中的情感和动作却是女性化的。“觑”是细看，斜视。斜看鬓边的花儿，拿下来数花片以卜归期。才卜完了，插上头去，又忘了，取下来重数一遍。是男性替女性拿下来，还是女性自己拿下来?作者似乎有意含糊其词。但是，以花卜归期，似乎女性的行为。这应该是一首爱情词。“缠绵'表现在哪里?第一，表现在反复，颠颠倒倒，刚刚卜过了，又重新来，这说明多情，总是不放心，把情感看得很宝贵，不能容忍任何何不确定性。第二，表现在沉湎，白天不能摆脱忧愁，夜间做梦还在念叨。

        最后几句最为精彩。春天来了，你要忧愁，春天去了，你也要忧愁。你摆脱不了忧愁，反而怪春天——为什么你春天把忧愁带给了我?你离开了，却为什么不把恍愁带走呢?都怪你不好。这种不讲理，才显出感情的执著；在逻辑上这么偏执，才有诗意。

        黄蓼园在《蓼园词选》中说：“此闺怨词也。”而且推测此词“必有所托，而借闺怨以抒其志乎！”这就是说，表面是爱情，实际上是政治抱负，以爱情的缠绵悱恻来暗示对君王的期待。黄蓼园还找出了具体史实：“史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规划。时枢府有不乐者，数阻挠之，议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图缴进，上乃释然。词或作于此时乎?”

        这样的推测是有道理的。第一，以男女之情影射君臣之间的关系，“众女嫉余之蛾眉兮”屈原的《离骚》中就有了，后来逐渐成了传统的母题。第二，在辛氏的词作中，以男女之情暗示君臣际遇的话词作并非偶然。如《摸鱼儿》，也是表现惜春的，作者自注：“淳熙己亥，自海漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。”

        更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。      长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

        有人认为，“画檐蛛网，尽日惹飞絮'喻小人误国。“长门”写的是汉武帝的陈皇后失宠住在长门宫，曾送黄金百斤给司马相如，请他代写一篇赋送给汉武帝，陈皇后因而重新得宠。后世把“长门”作为失宠后妃居处的专用典故。这里显然有自况的意味。诗人得不到皇帝的信任，不能施展才华，恢复中原的壮志不得实现，因此自比失宠的嫔妃。但在当时有怨而不怒的分寸感。唐圭璋的《唐宋词简释》中说：“王壬秋谓：画檐蛛网，指张俊、秦桧一流人”。“长门”两句，“言再幸无望，而所以无望者，则因有人妒也”。问题不在于妒，而在于蹉跎岁月，壮志难酬，故有春天去了，忧愁不去之怨也。

是他春带愁来，春归何处?

（备注:图片来自网络，文字摘录、有感于孙绍振《名作细读》上海教育出版社）