寻虎: 还得要回到最初定的调子
寻虎: 写作不树立任何靶子，而是表现，不怒不怨
寻虎: 因为心是没有情感的。 也不做判断
寻虎: OK，那么感受从何而来？它不是凭空，这是确定的
寻虎: 那么，有感受，又不能表达，岂不是憋死？
寻虎: 有选择 表现 恰恰是女主角回家的路上 可以展开
难道要回忆路上的情景吗 显然不是 路上没有发生任何事
寻虎: 否则已经写了 那么展开就是在这没有任何事的路上展开
寻虎: 这就是从虚无中显露 这篇值得一说。希望有启发。
也就是说，写了一半 重要的另一半没写
寻虎: 如果能写完，就是不错的作品。写作不是有什么微言大义要写就是平常的事情，在心里化为不平常，因为它不是空穴来风。它有根，心在说话，你要听好了。
寻虎: 如果你贴地行走，必然是女主角回家生闷气，或者不得不去外甥家要债。这就是贴地爬行，被现实逻辑束缚得死死的
寻虎: 她哪里都不去，只是回家的路上闲逛，她去了哪里，看到了什么？你要让心来告诉你，而不是自作主张让她跑动跑西
寻虎:
汤已渐冷这篇，小国无所事事，他在小店，有人拉他下水，他不愿意，他去了镇子尽头，返回，他遇到了什么？有个孩子喝汤。然后他灰旅馆。再然后，汤再次浮现，为什么？汤虽然渐渐冷了，可是碗还是热的。有没有这个体验？对。温暖，他需要温暖。这就是心在指引，意象在指引，让我这样写下来。
寻虎: 否则喝汤就是无用的闲扯，是胡思乱想的作品。不会没有用，一定有指引。
寻虎: 此前遇到的撒传单的人告诉他，没有出路。因此意象里那个传单男，也不是闲人，他再出现，告诉小国这个现实。
寻虎: 一切都有指引，听从心的安排，就是走心。
寻虎: 懂了没有？ 将所有的情绪都要按住
寻虎: 这样推动力始终在
寻虎: 抒情剧透说教一次，就是泄洪一次，三次之后，作品气韵全无，就像瘪了的气球不能展开。
寻虎: 这样就会有事要发生
寻虎: 否则 就是什么事都没有，说完了事，就事论事。
寻虎: 不表达，只表现
寻虎: 下雪了，这就足够好。不需要她的心也下起了雪
寻虎: 气就是这么一点点被泄掉的
寻虎: 和大作家的差别就在此，无他。
寻虎: 三天都不行的话，就烂尾。写别的。
寻虎: 写过的不会浪费
寻虎: 不必非要强行完成
寻虎: 人的处境人的境遇，就没有那些前因后果。一句话，有人倒霉了，没有理由。
寻虎:
比如小志那篇，女孩死了。案子查出来，就是侦探小说。案子查不出来，就是文学。
寻虎: 没有什么道理可讲。人人都有嫌疑，人人都无罪。
寻虎:
我想到村下独行那片红风衣，如果女孩的钱丢了，但不知道谁偷的，就更好了。作品背后有一只黑手，不需要理由。
寻虎:
那么这篇讨债，可不可以是主人公去某公司讨要货款，空手而回，然后下雪了呢。她在路上遇到一只疯狗，跑进了某个烂尾楼工地，可不可以呢？
寻虎:
将人置于那种毫无道理的倒霉处境，这就是人类了，而不是某个人的遭遇。
寻虎: 作品不但可以展开，而且可以很好。
寻虎:
这就超越了日常，不再婆婆妈妈中打滚。要债无门，空手而归，就是这么倒霉，没有任何道理可讲。
寻虎:
再说挪威的森林。木月死了，毫无道理可讲。直子也死了，也没有道理。渡边萎靡不振，出路也找不到，就不能好好活着吗？不，就是这样，没有什么道理。这就是人的处境，及至人类的处境。 拍脑袋吗？我们看看周围，每天发生的事，再看看周围的人。
寻虎: 这是有着几千万人的生活状态，也是处境。
寻虎: 嗯。再反思一下，拷问一下自己。
寻虎:
美好的事物，让它一点点破碎，就像用小锤子一点点敲碎一个精美的宋代陶瓷花瓶；让痛苦的事情，一点点剥开，死也死不了，活也活不好。为什么呢？因为这样的事天天都在发生。
寻虎:
写作不是写实，超越了现实，你就不会纠结于人物是不是和自己的生活对应。
寻虎:
它本不是写一人一事，几个人几件事，它表现的是一群人的处境和境遇。这个人群，少则几千万，多则几亿人。
寻虎:
春眠不觉晓，处处为啼鸟。并非某个人，而是这样的人生体验：春光美好，并非秋天，一夜风雨，花瓣就凋零了。因此这说的是人类的体验。
寻虎: 嗯。所以很重要的是第一句就要摆脱，就要切入意象。
寻虎: 不要因果，不要从事实出发，而是从意象出发，这是至真。
寻虎: 上午说的太宰治斜阳。开篇写的是吃饭
寻虎: 不是说家道中落什么的
寻虎: 处境已经开始展开了
寻虎: 第一句不能进入意象，确实很难摆脱现实的束缚，现实逻辑很强大摆脱不掉。
寻虎:
写作是精神活动，关心的是心灵那一块的，它不管日常生活。日常生活有专门的管，新闻，电视台，肥皂剧，微博，街坊邻居侃大山，居委会。
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