花落满地，这是环境观察。花落知多少，就是心里来的。也是“来”
它就得是“来”。 这不是炼字出来的。。它得是“来”
炼字推敲的说法是不靠谱的。夜来风雨声 铁马冰河入梦来
因为只是环境，不是场景，语言就很乏味无聊。
如果换个人写，就很乏味。
太宰治斜阳：母亲在喝汤
语境是说事的语境，不是意象的场景，就不会有诗性。
假如说昨夜有风雨，花瓣落满地。就不是诗了，只是在说事。
这就是意象的场景出来的语言，让人知道有丰富的意蕴。
但是夜来风雨声，花落知多少。这就不是说一个人睡懒觉了，我们知道这里面有意味有味道值得咂摸。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。这基本上是在说事，一个懒人起床很晚，假如不考虑音韵节奏的话。
母亲指着一颗糖，孩子可能当成玩具。但是母亲拿起糖到嘴边，说啊呜。孩子就知道能吃。这就是语境。说桌子，对于印第安人他可能无感。但是你如果说请到桌子边，他可能就懂了。
这和意象的场景是对应的，语言是这么产生的。词语本身没有意义，语境才有意义。
最难的是 开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。——高尔基
在摘一句：
生命让人不安，心灵无法在身体里安放，即便是像她那样无足轻重的心灵。她迷信一般地以为如果偶然间感受到了活着的滋味——魔法不灵了，一瞬间，她会从公主蜕变成败类。因为，即便状况再不堪，她也不希望把自我剥离，她希望成为她自己。她觉得如果有了快意，便遭到更严重的惩罚，甚至招致死亡。因此，她用极少的话抵御着死，她很少消耗生命，为了让它永不终结。
同样写到了关于一个人的外貌：
他生来又干又硬，干过老树的枯枝，硬过太阳下的石头。比起玛卡贝娅他更适应拯救，因为杀死一个人可不是闹着玩的，那家伙是他的对头，在遥远的腹地，一把折刀缓缓缓缓地插进那腹地人柔软的肝脏。他对比守口如瓶，秘密给了他秘密的力量。
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