走进《御窑.皇家——明代官窑瓷器展》

走进《御窑.皇家——明代官窑瓷器展》

如同赴一场久远的约会，因为身体有恙又拖了半个月，内心却更加迫切了。这次由故宫博物院、江西景德镇市陶瓷考古研究所、山东博物馆联合举办的《御窑·皇家——明代官窑瓷器展》是近30年来全国规模最大、展品最丰富、最为精美的明代官窑瓷器展，就想第一眼就看到它呢！6月3日，病体初愈，省博物馆一开馆便到三楼19展厅看自己心心念念的明代官窑瓷器展。

走进《御窑.皇家——明代官窑瓷器展》

我对瓷器的喜爱，源于去陕西法门寺看到的秘色瓷器，看到它时，莫名的有种感动，每个瓷盘底部，像渗出一层水，冰清玉洁，又像美丽明亮的眼睛里盈着泪光，心疼的不忍触碰。唐代诗人徐夤用"巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。"来形容它，你可以想象它的动人了吧！其次能脱口而出的，就是青花瓷了，它的盛名亦是如雷贯耳，甚至成为中国文化的一个符号。官窑的瓷器更是精品，据说明代官窑的瓷器有了瑕疵就地砸碎掩埋，是不允许流入民间的。从瓷器展入口处，明代青花的清雅之韵就扑面而来了……

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明代官窑瓷器展分为明代早期、中期、晚期三部分，虽然我不懂瓷器，但依然能感受到每个时期瓷器的变化，艺术不可能独立存在，你一定能从这些瓷器上看出历史文化和社会发展的影子。

这两个青花折枝四季花卉纹折沿盘是洪武年间的，依然能感受到元代的风格，蒙族人性格粗旷，不拘小节，所以元青花多大器。这两个盘子延续了元青花大器的特点，两个盘子一个口径46.5厘米，高9.2厘米；一个口径47厘米，高9.3厘米，想想这样硕大的花盘盛着各色美食，真是好大的气魄！

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早有耳闻说已知的最大的永乐青花大盘口径是68厘米，今日得见真容！这个永乐瓷盘名为青花湖石鸡冠花纹大窝盘，高8.7厘米，口径68.3厘米！凝视着它，如同凝视着历史，"靖难之役"的金戈铁马气吞万里的景象顿时浮现在眼前……

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瓷器的纹饰是鉴定瓷器年代的一大因素。这款青花缠枝花纹盘，高8.5厘米，口径45.8厘米。和折枝花纹不同，缠枝花纹一般呈波浪形、回转形、蜗旋形进行扭转缠绕，并配以叶片、花朵或果实的枝茎样式，瓷器的纹饰有图必有意，有意必吉祥！缠枝花纹寓意连绵不断、生生不息，亦多有长寿的寓意。

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眼前的瓷盘为山东博物馆收藏的宣德"青花束莲大盘"，和当下的反腐形势极为契合。这种款式在永宣时期最为常见，对后世的影响也很大。盘中有莲花、莲蓬、茨菰、红蓼、香蒲等水生植物，用丝带扎在一起，名曰一束莲，这几种植物各有其意：莲花出淤泥而不染，茨菰花虽不耀眼默默开放，古人寓意品行端正，红蓼寓意君子不忘其本，香蒲寓意君子生活俭朴，均暗含"清廉"之意。

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这款青花折枝花卉纹盖罐通高66厘米，口径26厘米，腹径44.5厘米，从头到脚纹饰有十几层之多：口径处回纹、如意云头、莲瓣纹各一周；肩部有四珠垂云，云间纹各一周；腹部有湖石折枝花卉一周，花卉有牡丹、月季，石榴、山茶、一束莲、菊花、百合花等；底部纹饰有变形莲瓣、回纹、卷草纹各一周；罐盖是朱顶荷叶式，绘有折枝花卉九朵，口沿饰卷草纹。看着它，你仿佛看到那些功力深厚的匠人们，凝神静气，或浓施淡抹，或一气呵成，绘出妙笔生花的各式图案，周杰伦的《青花瓷》有歌词曰："素胚勾勒出青花笔锋浓转淡~"，此刻想想多了些韵味。青花瓷虽然色彩单一，却并不让人感觉单调，每一件瓷器上都像有一个艺术的灵魂在游走。

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作为封建王朝的真命天子，明代青花的风格也受到这些皇帝的影响。永乐皇帝谋反夺了侄子的江山，虽然他在位二十二年，建故宫、编纂《永乐大典》、迁都北京、组织郑和下西洋，但他的"瓜蔓抄"也算得上惨绝人寰。所以永乐瓷器也多大器，纹饰内容强势霸气，据说永乐时期的龙纹多呈凶猛的态势，从上图中可见一斑。

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明永乐年间特别爱烧白釉，而且它有一个特别感性的名字，叫"甜白釉"。这款明永乐甜白釉罐胎体薄如蛋壳，在灯光下晶莹剔透，甜润具有白糖的色泽，具有玉的温润质感，特别细腻的一种白，永乐甜白釉为历史上白釉的最高水平，为一代绝品。

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瓷器展上有好多蟋蟀罐，真是件有意思的事。据说明宣德皇帝喜欢玩，"酷好促织之戏"，还记得蒲松龄的《促织》么？文章一开头即写道："宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间……"一只小小的蟋蟀竟然主宰着人的命运，上有所好，下必甚焉……上图中的蟋蟀罐为明宣德青花螭龙纹蟋蟀罐，外壁绘五爪螭龙含枝纹，一龙做回首状，与另一龙遥相呼应，盖面中间为一做上升状的螭龙，盖边绘有小朵灵芝纹，这样的宣德青花蟋蟀罐肯定也价值连城吧！

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说起宣德瓷器，不得不提的还有"宣德红釉"。宣德红釉被誉为宝石红釉，釉水莹厚如脂，"如初凝之牛血"，展出的宣德红釉果然如朋友所说，红色沉着，用白锁口，你注意到了么？

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明代官窑瓷器展中展出的明代中期瓷器多是成化、弘治、正德年间的。青料是鉴别明代早期和中期瓷器的因素之一。永宣时期多用进口的原料苏麻离青，成化时期开始使用国产的平等青，颜色较苏麻离青淡了许多，点染描绘，淡雅沉静。俗话说"成化无大器"，但大器小做，亦是各臻其妙。

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成化年间成功烧制斗彩，比青花富丽，又较五彩柔和，斗彩鸡缸杯想必大家耳熟能详，它也是成化年间大器小做的代表。《神宗实录》中书："御前有成杯一双，值钱十万"，可想而知斗彩鸡缸杯的价值，在现今的瓷器店里，也多见仿制。"斗"是斗拢、凑和的意思，将青花与彩色拼凑起来，称"斗彩"，也有人将"斗"理解为青花与彩瓷争雄斗艳，于成化皇帝我意为第一种解释，于他钟情的万贵妃，恐怕第二种选择居多吧！此为笑谈。成化皇帝的爱情异于常人，17岁登基后就娶了个大他十九岁的贴身宫女，并专宠于她，就如画卷所说，这幅《子母鸡图》启发了鸡缸杯的创烧灵感，凸显了成化皇帝一生对万贵妃的专情。成化年间烧制了大量的斗彩鸡缸杯，除了因对万贵妃的喜爱，成化元年是乙酉年，也就是鸡年，是否也有些许关系呢？

明代官窑瓷器展运用了现代信息技术，扫描二维码你便可以听到重点展品的解说，又用现代影像技术将斗彩鸡缸杯的绘画用动画的形式循环播放。展出的斗彩鸡缸杯是一件半成品，只有青花上彩部分，杯身绘雄鸡，或引颈收腹，或傲然回视小鸡，一母鸡从容啄食草丛，另一母鸡双翅竖起，奋啄蜈蚣，小鸡或追赶，或啄食，或立于母鸡背上欢叫，栩栩如生，生动有趣！

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据说弘治青花最大的特点是画面留白，我特意在展厅来回穿梭对比了一下各个时期的青花，如不是有人在旁边说着，还是傻傻的分不清；这也是我写此文的原因之一，唯恐听到的这些知识转眼忘到爪哇国去。

弘治瓷器中最有名的是黄釉瓷器，被称为"鸡油黄"又被称为"娇黄"，被历代收藏家视为黄釉之最！

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青花瓷到了正德皇帝，除了色彩由清淡渐渐变得青翠，装饰有阿拉伯文和波斯文铭文的青花瓷器大量集中出现，伊斯兰繁缛的缠枝图样和变化多样的几何形纹饰，更成为外销青花瓷不可或缺的装饰。图中青花为正德款青花龙穿花纹渣斗，通体描绘正德年间最为流行的青花穿花龙纹。

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正德瓷器的突出成就是创制了"素三彩"新品种，其特征是不用红色，直接在素瓷胎上施釉。图中为正德年间的孔雀绿釉碗。孔雀绿釉是正德窑的又一成就，看图你一定觉得我写的或者我手机拍图出了问题，分明就是"蓝"嘛！怎么叫绿釉呢？还记得白居易的《忆江南》么？"江南好，风景旧曾谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？"绿到极致看到的就是蓝吧……

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明代嘉靖、隆庆、万历年间出现了官搭民烧制度，商业发展迅速，市场繁荣，瓷器商品特性明确，大型器物工艺较前粗糙，画风朴拙，色彩浓艳的五彩瓷器充斥市井，万历彩瓷数量最多，堪称空前绝后，万历瓷器的龙纹纹饰也极具特点：龙身细长，软弱无力，龙爪形如风车。明晚期的瓷器文化审美开始由小众向大众发展，由玄妙向通俗发展。

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于瓷器，款识是非常重要的。明代开始流行在瓷器上题写帝王年号款识，俗称"年款"。一般为"某某年制"四字，有单圈、双圈、单框、双框、椭圆、莲瓣等边饰，文字排列看有直行和横书两种。"天"字款极为特殊，无栏无框，极为醒目，据说天字罐特别珍贵，民窑中也多仿品。

省博物馆的空调有些凉，但我站在瓷器展的出口处，回望这些琳琅满目、美不胜收的瓷器珍品，热血沸腾，内心涌动着莫名的儿女情长和家国情怀！"雨过天青云破处，这般颜色做将来"，青花极品"天青色"必须在烟雨天才能烧出来，缘分与感情就像"天青色等烟雨，而我在等你"，对的时间对的地点对的人，一切刚刚好。爱的表达亦是增一分则多，成为负担；减一分则少，徒增猜忌。这些几百年前的美器，即使曾被砸为碎片，今日得见天日仍让世人惊艳。它们来自泥土，浸染着功力深厚的匠人的心血，飞蛾扑火般的在真火淬炼中完成重生的涅槃，修得如玉般的晶莹润泽、光彩明艳，那种百转千折的美，一相逢便永世难忘。这里的每一片瓷器都蕴含着一段历史，都是一段文明的见证。困惑与希望的交织，屈辱与荣耀的更替，黑暗与光明的博弈，构成了中国波澜壮阔、跌宕起伏而又惊心动魄的历史画卷。如今中华民族迎来了新的辉煌，做为一名教育工作者，我们有责任始终坚持保护、传承和发扬优秀传统文化，守住历史优秀文化的根脉，弘扬工匠精神，让优秀传统文化代代相传。