中国人很多时候有一种情结，喜欢旧。
中国人的历史太长了，长到几乎再没有一个民族像我们这样源远流长，从未断绝。又因为我们的古代辉煌了几千年，近代又没落至极了一百多年，人们在夸耀我们这个民族的时候，基本上都是在说古时候如何如何。又因为中国人以祖先崇拜为信仰，并且以孝道来维护整个大帝国的社会伦理秩序，以至于老一辈在大多数时候都有着绝对的权威，古代人我不清楚，起码在我接触过的几代人，都是一代人瞧不起下一代人，但是近些年知识的大量涌入已经新兴事物的蓬勃发展，新一代人也逆反老一代人，由此也引出了无数的矛盾。
上面说的都是中国人喜欢旧的原因，随着世界越来越新，很多旧的东西都远离我们而去，但是我一直觉得一句话是至理名言，人有的时候很贱，什么东西有的时候不珍惜，没有的时候就喜欢的不行。中国人骨子里是有恋旧的情怀的，再加上现如今一定文化根基的缺失，中国人开始有些不安起来。我们这个民族是需要根基的，这样我们才能踏实，所以，我个人认为现在是一个时机，一个旧文化重新复苏受到追捧的时机。
马未都先生说过，文化才能挣钱，现如今的文化的确已经不纯了，当今是经济社会，文化创造，说到底也是挣钱，但不可否认的是，旧文化确实开始收到了追捧，即使百分之八十的人都是外行，包括我。可我们的传统文化是海纳百川的，它自己不会排斥任何人，懂行的人也不应该排斥不懂的人，在新的时代，我们由于自身的文明基因重新来回顾古老的文化，但毕竟这是新的时代，古老的文化也应该有新的面貌和用途，即使它是被用来赚钱。
文艺创作要根植于传统文化，这是一句论断，所以下面的，就是举例证明，在这个新的时代，我们的文学，文艺创造，还是要依靠旧的传承。
盗墓小说自鬼吹灯和盗墓笔记双雄崛起之时，一直流行至今，但至今也再也没有超过这两部了。盗墓，其实在普通人眼里是带着一种神秘，刺激的，而它与现代的犯罪悬疑小说差距最大的，就在于盗墓是一种依托于古代文化的东西。读者陶醉于作者描绘出来的传统时候精湛的手艺，神秘的文化以及现代人再不可能遇到的传奇。那些手艺人，包括盗墓贼们，其实都是旧社会苦命的人，但是现代读者却不这么想，因为他们确实这种东西，所以他们更迷恋这种东西，就像从不打架的孩子一旦打起架来会狠的令人发指。前一段时间流行过玄幻小说，都市小说，但是都只是昙花一现，也不可能长久，说白了，就是不现实，不依靠于现实，不依赖于传统，这种东西是很难有生命力的。就像当年看斗罗大陆的人现在都会觉得幼稚，而盗墓笔记十多年之后的重启仍是追者如潮。
现在的文化脱口秀节目越来越多，高晓松，马未都，梁宏达，易中天……并且大多受到追捧，他们其实也未必是最了解传统文化的人，但是他们比普通人懂的多的多，他们也懂得传播的要诀，因此他们成为了一批文化传播者，很多人批判他们其实不是大家，但如果没有他们，只靠那些研究所里的大师，必然没这么多人对传统文化有更深一步的了解。他们讲的东西，对于我们这些九零后甚至于更多的零零后，就是一个新的世界，其实很多时候他们讲的对不对我们也不懂，但是我们不知道，只能相信，并且追捧。所以说文化这碗饭在一定程度上还是很好吃的。
影视剧，今年夏天我最喜欢的一部，改编自天下霸唱的小说，《河神》。这部剧就是讲的民国时期天津卫的老故事。这部剧我个人认为击败了现如今所有的这种探险悬疑题材的影视作品，为什么？因为它抓住了传统，这本书本质上也就是给大家呈现天津卫的传统，这部剧用视觉的方式为我们呈现出来了，祭河神，捞尸，神婆做法，泥娃娃大哥，天津话，麻花，鬼市，彩门……等等等等，数不胜数，现代人很多都不懂这些，影视剧呈现出这些东西，再加上悬疑的剧情以及人物角色魅力，所以它的成功是必然的。前几年的老炮儿，百鸟朝凤，今年的白鹿原，这些的成功都离不开传统文化，那种很细腻，衣食住行，各种手艺的传统文化。《长城》我个人认为它的失败就是因为传统文化徒有其表，骨子里都是美国的东西，一味追求特效，电影版的盗墓笔记，都是输在这上面。
音乐圈最近也就行一种古风的音乐。曲调都是现代的，但填词用比较古的词，虽然这个圈子还有很多的不成熟，但也是获得了一大票的拥趸。汉服在如今年轻女孩的圈子里也受到了一定程度的热爱和追捧，还是那句话，虽然她们未必真的懂，但是却是真心热爱。
其实我这篇写的东西都很浅显，我个人虽然也是喜欢传统文化，但也属于那百分之八十不怎么懂的，但是传统这种东西都是需要经历才能理解的，相信在未来的岁月里，还有很多的机会让我去了解。传统文化也有更多的时间，让大家去了解。
网友评论