有的人是家境以及物质生活条件方面很是耀眼，但是人品以及品性方面却让人大为失望。
>她到此时才怀疑，在职业权威和世俗的迷人外表下，她嫁的这个男人其实是个无药可救的懦夫：一个靠姓氏带来的社会地位而耀武扬威的可怜虫。
随着朝夕相处的陪伴，有缘并渐渐的“驯化”，最终有了情意，呵护孩子。
>她欣喜万分地发现人们爱孩子并非因为他们是自己的孩子，而是因为养育中产生的情意。
生活磨平了她的棱角。
>她始终都不曾承认这一点，即她已陷入这个新世界里常规与偏见的乱麻之中，比她自己想象的要快得多。
一个不懂得反省，只知道把什么错误或原因都推给外部因素，TA是长不大的，也不会有什么担当。
>他不承认自己和妻子的矛盾源于家中压抑的气氛，而是认为那源于婚姻本身的性质：一项荒谬的、只能靠上帝的无限仁慈才得以存在的发明。
他们去寻找的并不是爱情，而是寻找彼此之间失去的热情。
>对她说，行，亲爱的，咱们去寻找在欧洲丢失的爱情：明天就走，不再回来。
谁又能阻挡时间的流逝，无论你选择何种方式对待时间。日复一日，年复一年，按部就班，规律的生活给了时间一刹那的静止，觉得时间慢。
>生活规律得仿佛生了锈一般，既让人轻蔑，又让人害怕，但同时也是一种保护，让他意识不到时间的流逝。
“我还是我，我依旧是我，我还是那个我”，在生活中，“我”在慢慢的离开我。最难不过依旧如初，还是自己理想中的自己。
>她的人生才刚迈入成熟，刚刚摒弃了形形色色的海市蜃楼，便又隐隐伤感起来，因为她始终没有成为自己年轻时住在福音花园里所憧憬的样子，而是成了这副甚至自己都一直不敢承认的模样：一个华贵雍容的女仆。
当爱变成了义务，还是爱吗？
>她丈夫爱她胜过一切，胜过世间所有的人，但这也仅仅是为了他自己：这是他的神圣义务。
故月是故乡明。无论离它近或是远，心底总有个地方为它驻足，哪怕是在别的地方定居或移居……
>费尔明娜·达萨唯一的希望就是回自己的故乡看看，和她脑海中最久远的回忆对照一下
时光的足迹让人不断变老，变老本是一个自然的过程。当看到自己在意的人在变老，感到时间的残酷，已在人的脸上留下苍老的痕迹。当看到比自己年轻的人那么有活力，原来自己是在慢慢变老。
变老，并不可怕，可怕的是，你老得太快……
>它们标记着他人生的轨迹，因为他甚少从自己身上体会到时间的残酷，却能在每一次见到费尔明娜·达萨时，从她身上难以察觉的细微变化中感受到这一点。
费尔明娜是他心目中的爱丽丝与白月光。
>爱丽丝再次走入了镜中。
收藏那些东西，不过为了给他留下些念想吧了。见不到人，还可以睹物思人。
>弗洛伦蒂诺·阿里萨把镜子挂到了自己家中，却并不是因为那镜框的精雕细琢，而是因为镜子里的那片天地，他爱恋的形象曾在那里占据了两个小时之久。
冷漠里藏着深情
>他相识。他们生活在两个背道而驰的世界里。每当他竭力想要缩短他们之间的距离时，她绝不会向前迈进一步，而是步步都朝着相反的方向。直到很长时间以后，他才斗胆设想，那种冷漠也许不过是抵抗恐惧的保护壳。
没有台阶下，又没有一个人愿意搭台阶让对方下来，他们好似在胡同里徘徊，找不到走出去的路。
爱，到底是什么？不同的人有不同的理解，在婚姻里，相互包容、理解远大于彼此的各执己见。
>虽然他们保持着形式上的通信，谈论孩子们的情况和家里的其他事项，可几乎两年过去了，无论他，还是她，都没有找到一条回头之路，因为每条路都被他们的骄傲暗中捣毁。
人会因为想知道什么真相而徘徊不已，犹豫不决，甚至焦虑。如果知道了真相会怎么样，不知道真相又如何。
真相像一把双刃剑，犹如此句描述的折磨着人心碎。
往前一步是近在咫尺，退后一步是回到之前。
>她想找到真相，心里既焦灼又恐惧，两种感觉几乎不相上下。她被一股无法控制的劲风所驱使，这风比她与生俱来的高傲，甚至比她的尊严都更强烈：一种教人心碎的折磨。
有时的情绪来得突然，或者，竖起自己的舞爪，不过是为了掩饰内心最真实的情绪。
因为在意，才害怕失去。
>当时他并不知道，为了不让别人看出她的恐惧，她总是会抢先竖起一道愤怒的屏障。而那个时候，她所面临的正是她最恐惧的事情——永远地失去他。
物是人非事事休，欲语泪先流。不想物是人非，不想感慨万千，把那些地方留在记忆里，不再重游。
>尽管曾万般怀念，如今她却避免走过那些她思念的村庄。这样她才能在记忆中留住它们，让自己免受幻灭之苦。
遗憾的是没有了最初的样子，只有以后想象的样子
>可这次，她一眼就被它完全迷住了。但她的悲哀，抑或是这个镇子的悲哀在于，后来的她永远也想不起它真实的模样，只记得见到它之前她脑海中想象的样子。
期望什么，当期望真的即将成为现实，却又有一种不真实的感觉。成真的期望里又有着无言的变化。
>然而，这个时刻终于来临，他却并不像他在无数个不眠之夜中预见的那样，因胜利的激动而颤抖万分，相反，他颤抖是因为被一种恐惧感所包围：他以某种令人难以置信的清醒意识到，如果他死了，丧钟也会这样为他而敲。
呵呵，如果这都算是永恒的忠诚和不渝的爱情，那爱情真的并不是真的爱情。爱情，大抵是“既许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨”。
>在费尔明娜·达萨成为寡妇的第一个晚上，他便向她重申了他永恒的忠诚和不渝的爱情。
徒劳是一种意义的象征，对阿美利加来说，她尽力过，努力过，执着过，努力去寻找打乱自己生活的是什么。
>他以为她在自己的努力徒劳无功之后，已经决定忘记一切了。
人要学会断、离、舍，生活如此，其它方面亦如此。
>但是她坚持要这样做，因为多一件东西确实也放不下了，更何况所有地方没有一件东西是真正能派上点用场的，比如挂在门把手上的那些衬衫，还有压了又压才塞进厨房柜子的欧洲冬衣。于是，一天早晨，她情绪高涨地爬起床来，翻箱倒柜，把阁楼翻了个底朝天，发动了一场战争般的扫荡，清理了一堆堆过时已久的衣服、一顶顶在流行时都没有机会戴的帽子，以及欧洲设计师们依据女王们加冕时穿的式样设计的鞋子——它们在本地被那些门第高贵的小姐们鄙视，因为款式和黑女人从市场上买回来的居家便鞋一模一样。
越洋情书
[法国] 西蒙娜·德·波伏娃
首先，我渴望能见你一面，
但请你记得，
我不会开口要求要见你。
这不是因为骄傲，
你知道我在你面前毫无骄傲可言。而是因为，唯有你也想见我的时候，
我们见面才有意义。
>“我看不出，见这么多次面有什么意义。”
“我没想过见面要有什么意义。”他说。
在喜欢或爱的人面前，人会变得孩子气或幼稚。在其他人面前，依旧是平时那副样子。
>她不明白，一个善于思考并以其思考让她获益良多，帮她减轻了寡妇生活的种种苦楚的男人，为何在思考自己的人生时，却用那样一种幼稚的方式陷入到一团乱麻之中。
患难见真情。
>灾难中的爱情更加伟大而高尚。
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