一、对仗的分类
对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗的运用有宽有严，也就出现了不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对和扇面对等；从内容上分，有言对、事对、正对、反对等；按作者的意图有正对和反对；按语句组合的状况，分双名对、隔句对，当句对和流水对；从词的角度看，又可分为借对和连珠对。
词的分类是对仗的基础。古时人们在应用对仗时，所分的此类与现代汉语语法所分的此类大同小异。从大约可分下列几类： 名词、动词、形容词、数量词、颜色词、方位词、代词、副词和虚词等。 在对仗中，应特别注意以下几点：
第一、数量词要跟数量词相对，“孤”、“几”、“数”、“半”等也算数量词一类。
第二、颜色词跟颜色词相对。
第三、方位自成一类，主要是指东、西、南、北、中、内、里、外、上、下等等。
第四、天干地支自成一类，如甲乙、丙丁、午己、庚辛、子丑等等。
第五、不及物动词可以与形容词相对。（不及物动词只能带准宾语（动量宾语，时量宾语和数量宾语））
第六、联绵词只能跟联绵词相对。连绵词可以分为名词联绵词（鸳鸯、鹦鹉、蝴蝶等等），形容词联绵词（磅礴、逶迤、高大等等），动词联绵词（踊跃、踌躇等），不同词性的联绵词不能形成对仗。
第七、专有名词只能与专有名词相对。最好是同类名词相对，即人名对人名，地名对地名、国名对国名、朝代对朝代等 。
下面，具体介绍一下对仗的各个类型：
1、工对：工对就是工整的对仗。工对是诗律术语，是近体诗中对仗的一种。简单地说，凡同类词相对，即为工对。例如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。上下句词性对仗工整，这就是工对。 以下几种情况也算工对： 第一、有些词虽不属同类，但是两种事物经常并提，如天地、诗酒、花鸟、人物、兵马、金玉、金石等，它们经常在上下句中相对，也算工对。 第二、句中同类字与下句异类词相对的，也算工对。如：国破山河在，城春草木深。山河与草木相对。 第三、反义词相对也算工对。如：晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白的《塞下曲》），晓和宵就是反义词相对。 在学习对仗中应特别注意避免“合掌对”，合掌对就是指出句和对句说的是同一个意思。这是诗病的一种，也是诗家的大忌。也就是所谓的同义词相对似工反劣。
2、宽对：宽对于工对是相对的感念，宽对也是近诗体对仗中的一种。与工对相对而言，宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对更宽一些就是半对不对，宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。例如黄庭坚的《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 宽对 在颌联(第二联)中用的较多。
3、邻对：在对仗中，用词义的门类比较接近的词互为对仗，这就是“邻对” 。所谓词义门类相邻或相近，如天文类与时令类、地理类与宫室类、器物类与衣饰类、植物类与动物类、方位类对数量类等的关系。例如：“鹊辞穿线月，花人曝衣楼”（李贺《七夕》），鹊对花就是邻对。 有时，不相邻的两类事物的字词也可以互为对仗，只要运用的得当，也可以构成邻对。
4、自对：一句之中某些词语自成对偶，叫做自对。自对是对仗中的一种，也称当句对、边对。一句中可以一至多字自对；一联内可以一至多次自对，上下联中分别自行对仗，又在全联中相互两两对仗。李商隐的诗中多各自为对。如：《当句有对》：密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。秦楼对汉宫；瓦对盘；游蜂对舞蝶；孤凤对离鸾；星对山等，都是很好的当句对的例子。
5、借对：又称假对，是近体诗中一种特殊的对仗方式。有些词会有两种以上的意义，诗人在诗中使用一个词的一种意义，同时又借用这个词的其它意义来与另一个词相对，诗人正是通过借义或借音等手段来使对仗工整，有点类似于造字方法中的“假借”。
（1）、所谓借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义，与相应的词构成对仗，但诗里所用的并不是这个词的这一种意义，而是另一种意义。如杜甫的《蜀相》“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，其中的“朝”对“顾”用的就是朝的别义，“下”对“臣”用的也是下的别义。
（2）、 所谓借音是指利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表示乙词（字）。例如：“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”（杜甫《野望》），其中“白”对“清”，则是借用了“清”跟“青”的同音，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。这样的谐音对多见于颜色对。“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜”（杜甫《秦州杂诗》）“珠”谐音“朱”与“白”相对。
6、扇面对：扇面对又称扇对，是近体诗对仗的一种格式即隔句相对。如第一句对第三句，第二句对第四句。一首诗中，前联和后联形成对仗，且各联中的出句和对句本身并不构成对仗，便是扇面对。如：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。” （白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》），这里的第一句和第三句相对，第二、四句相对。
7、错综对：在近体诗中，错综对比较特殊，它不拘字词的特定位置。又叫交错对、交互对、犄角对等，如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。” （李群玉《杜丞相悰筵中赠美人》）其中的“六幅”与“一段”相对；“湘江”与“巫山”相对。
8、流水对：流水对是近体诗对仗的一种格式，是指出句和对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能相互脱离，更不能颠倒，在语言结构上有先后顺序。如：“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”（元稹的《遣悲怀》）；“行到水穷处，坐看云起时”（王维的《终南别业》），这两联的先后顺序不能颠倒，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而使用的词语却构成了对仗。就像水从上游流到下游，故称流水对。其实。在律诗中流水对最受人欣赏，艺术性也较高。古语有云：古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也！
流水对是律诗中艺术性最强的，难得，但得之常出佳句。
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