【刘丽朵小说课笔记】
小说是一种包容性很强，内涵丰富的文体。我们要写的小说是一个人人都能看得懂的，以一个好故事为核心，能引起人们高度关注，能把自己的感情喧泄其中的小说；是那种在市场上有地位，人们都盼望看到它的小说；是你一直都喜欢，能让你名利双收，让邻居同事和同学看到后都羡慕的小说。写出这样一部小说，实际上只需要做到三件事。
第一件事在类型中写作：
在大环境下写作，要求我们写小说的人必须学会刷榜，去各大平台查看榜单，因为这是浅显触碰市场的捷径。找到该平台的分类，并且学会为自己找到合适的类型，让自己在类型中写作。凡是能走入大众视野的作者，常常也有类型化的倾向。比如：写历史小说的二月河拍出来的是古装剧，写破译密码的麦家，他跟谍战片结缘。做到了在类型中写作，你就已经先发制人了。
第二件事你的故事必须拥有一个精彩的，具有张力的故事核，即故事发动机。
《简爱》
《包法利夫人》
《安娜卡列尼娜》
分别拥有什么样的故事发动机？
以上这些小说，它们诞生之初都曾经引起过极大的社会关注，类似于今天的收视狂潮。《简爱》用一个不起眼的女人当主角，《包法利夫人》写的是小镇女青年被折磨的不成人样的理想，《安娜卡列尼娜》则从正面赞美一位被主流社会所放逐，伤风败德的女主人公。它们都是创意爆表的，它们都是以前没人写过的，而且他们都是作者有意设计的。由于作者在写这个故事之前已经设计好了，这个故事的原始张力，才能看到如此精彩的故事。你以为小说是在模仿人生吗？跟人参是很不一样的。
小说与人生的关系
人生一一随波逐流，随遇而安。
小说一一作者的意图主宰一切。
小说，是经过你设计的人生，你是这个世界的主宰，因此，主人公的故事来源于设计，而非自发。
例如：《骆驼祥子》书是这样写的，车厂老板刘四爷的独生女儿虎妞是车厂的顶梁柱，看上了一无所有的祥子，并想方设法嫁给了他。不出意外的话，祥子不就已经过上好日子了吗？刘四爷偏偏就这么狠心，不要虎妞了，还把车厂盘给了别人，后来虎妞也难产死了。我们知道，在真实的人生中这样的事情是很难发生的，可在祥子的人生中，它为什么会发生呢？为什么在祥子身上发生的事儿就这么的不凑巧？是因为老舍先生在写这部小说之前就已经打定了主意，要写这样一个故事。要写一个穷人具备全部的美德，用尽他全部的努力，还是没法过上好日子，最终只好让自己堕落的故事。既然老舍先生都已经决定了，祥子自然不可能有什么改变命运的机会了。祥子的倒霉会让你觉得，这是作者故意安排的。你再用这个视角看很多小说，他们跟祥子是相反的。《骆驼祥子》写的是一个人渴望过上好日子，但是没过上的故事。《倚天屠龙记》写的是一个人渴望自己很厉害，终于拥有了绝世武功，成为武林盟主的故事。因为作者有不同的决心，所以在人生的重要节点上，他们就选择不同的方式对待他们的主人公。作者的笔下，一切皆有可能。所以，小说它跟人生的区别还是很大的。
充满张力的故事核是如何构成的？
开端 结局 渴望
首先，你一定要有开端和结局，而且开端和结局一定是不一样的。你要知道是什么让你的主人公走下去？是渴望。你的主人公异乎寻常的渴望，你的主人公站在故事的开端，充满了强烈的渴望，最后你会落到一个地方，这个地方就是结局。而结局只有两种：第一，他得到了他渴望的，第二，他没得到他渴望的。所有的叫座故事都是这样的：一个人，特别想要怎样，为此不懈地跟什么东西搏斗，终于成功或者失败了。
第三件事具备高辨识度的原创性。这部作品完全是你自己的，让读者一下子就认出来这是你的故事。原创性来源于哪里？
《知否知否应是绿肥红瘦》一《简爱》 是不是很相似
《立春》一《包法利夫人》 是不是很相似
《春风沉醉的夜晚》一《安娜卡列尼娜》 是不是很相似
所有的故事都被讲过了，原创性跟故事发动机没有关系，这世界上所有的故事都可以用有限的几个故事去概括。原创性指的不是框架，而是细节和其他的东西。
原创性=用自己的方式讲故事。你使用的完全是自己的方式，比如：类型融合法、情节模式交叉法、人物的内涵法、关系扭接法等等，学会了这些，就可以靠着写作打下一番天地，实现个人命运改头换面了。
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