当我们在心中对另一半还没有清晰画像的时候，唯一清晰的是——他是一个雄性，至于是什么身份，什么背景，什么样的性格，甚至是不是不同物种都没有刻意的界限。而在电影《水形物语》中，雄性人鱼仿佛是所有正常性取向的女性的一个幻想对象。
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影片的色调营造了一种神秘寒冷的氛围，故事以哑女艾丽莎与雄性人鱼、艾丽莎与黑人同事泽尔达、艾丽莎与同性恋画家查尔斯三条线分别展开叙述。
艾丽莎是一个哑女，无父无母，平时只能睡在沙发上。她与人交流只能依靠打手势，这样就局限了她的交流范围——很多人是不愿意与她交流的。她是一名残疾人，是在社会中的边缘人士。往往越是边缘越是对爱有强烈的渴望，对于细枝末节的爱也都能够察觉入微。艾丽莎是正常性取向的女人，她也会对男性有期待。可能因为种种原因也许她从来没有交过男朋友，她对于爱情的期待还处于最懵懂的阶段，还没有很多的条条框框。
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这时候因一次机缘让她遇见实验室的研究对象——人鱼。从一开始她便对于被关在水箱中的人鱼流露出过多的好奇与关心，而不是正常人的害怕与恐惧。我们看到她最初流露出的更多是同情，仿佛看到另一个社会中的一直被大家投以异样眼光的自己。
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艾丽莎期待交流，期待有人可以耐心倾听她的心声。她一直是孤独的。当她发现人鱼有成为她倾听对象的可能性的时候，她一次接一次地偷偷溜进实验室，耐心地打手势，给人鱼听音乐，表演给人鱼看，希望与人鱼沟通，建立心灵上的连接。艾丽莎在人鱼面前展现了完整的自己。
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人鱼也许一直在寻找同伴，或者此前一直是被研究的对象，他也一直期待有个生命能够倾听他的声音，倾听他的表达。当他能够明白艾丽莎的手势，能够与艾丽莎进行交流，他感到自己被一个有生命的灵魂平等相待，被温柔以待了，而不是一直让机器检测，跟检测数据交流。人鱼在艾丽莎面前才是一个完整的生命。
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当艾丽莎听闻人鱼将要被解剖时，她向邻居同性恋画家查尔斯寻求帮助。她知道查尔斯会帮助她，也许是出于同一类人的共识（同处于边缘人士），她明白查理斯同样能够理解这种心情。也许他们从来没有过多的交流，但是临近紧急时刻，大家都心照不宣地做着一件事。
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影片全片以一种灰绿冰冷的色调展开，人物的着装也以冷色调为主，表现了边缘人士的灰暗消沉生活氛围。艾丽莎却在商店门口看到红色高跟鞋，流露出渴望的眼神。红色是温暖，是渴望，是爱。当艾丽莎遇到人鱼之后，她开始逐渐在着装上添加红色元素，好像一颗孤独的心被唤醒了一样。而当艾丽莎解救了人鱼时，她已经穿着一身的大红色，此刻的她也终于完整了。
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如果只是一部讲述边缘人士的善良，温暖，就没必要安排艾丽莎与人鱼进行爱情制造的片段。艾丽莎与人鱼的一段爱情制造，更像是救赎，像是《巴黎圣母院》中吉普赛少女艾丝美拉达与敲钟人卡西莫多之间的惺惺相惜。这些情感制造只能说是边缘人士互相搀扶、互相救赎的一种外在表现形式。
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《水形物语》还是一如既往的“陀螺”（吉尔莫·德尔·托罗 Guillermo del Toro），浓墨重彩，随便甩几张都能当桌面。能够在口碑、票房、奥斯卡三方面获得丰收，最重要的原因该是来自于导演吉尔莫·德尔·托罗以童话般的手法打造的这场浪漫故事。吉尔莫·德尔·托罗，一向被人们称为怪兽导演，在他的电影里总是有着各种异性的诡异的怪物。
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