七文2—诗歌中的粘对及韵

2律诗有“粘对”的讲究。所谓“黏”，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类上的:上联对句是A型，则下联的出句是a型；上联对句是B型，则下联出句是b型。也就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把两联黏联起来。所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型:出句是a型，则对句是B型；出句是b型，则对句是A型。也就是在对句中，平仄完全是对立的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了，如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。

注:出句，古体诗中每2句成一联，上联为出句，下联称对句。

诗词中所谓的韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母，凡是同韵的字都可以押韵。押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”如下面这个例子:

书湖阴先生壁/宋王安石

茅檐长扫净无苔（tai），

花木成蹊手自栽（zai）。

一水护田将绿绕，

两山排闼送青来（lai）。

这里“苔”、“栽”、“来”押韵，在拼音中，a, e, o的前面还可能有i, u,u（鱼）如i a, ua, iao, uan, iang, uang等，这种i, u, u叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

押韵的目的是为了声韵的和谐，同类的音乐在同一位置上的重复，就够成了声音的回环美。

七文2—诗歌中的粘对及韵

古代汉语的四声分为平、上、去、入四声，平声就是现代的阴平（高平调，55）和阳平（中升调，35）。上声（535），去声（51），入声是一个短促的调子。诗人们把四声分为“平”“仄”两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。《康熙字典》里有一首分辨四声的歌谣:平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。在诗词中，不同声调的字一般不能算押韵的。