《爱乐之城》童话般的悲剧

《爱乐之城》童话般的悲剧

抛开了一切的好评与差评，耐着心又把电影看了一遍。《La La Land》这部电影是拍给幼稚者的童话，成熟者的悲剧。

La La Land。即一种极乐的、在梦境中一般的、脱离残酷现实的精神状态。

La La Land与其说是影片的名称，不如说它只是在解释电影最后那段华丽的蒙太奇。

在大多数人的意识里这部电影在最后那段蒙太奇结束后就已经结束了，悲伤又甜蜜，忍不住落泪。而在一部分人眼中，这部电影在蒙太奇结束，女主角起身对老公说“我们走吧。”时才刚刚开始。

“我想试着谈论一下：生活和艺术，梦想和现实，能怎样融合在一起。”这是导演达米安拍摄《爱乐之城》的初衷。不得不说达米安是个好导演，更是个好编剧。

达米安为生活与艺术的融合找到了最适合的方法——歌舞片。同时也为梦想和现实的融合想出了最合适的故事。

如果你说这部电影在讲爱情，真的错了。影片拍摄的初衷没有爱情这个词，尽管它和爱情擦了边，也只是擦了边。正是这个擦边在优秀的营销下影片让大部分人哭的稀里哗啦，俨然成了一部童话。

不讲爱情，它讲的是什么呢？梦想与现实。

影片从一开始就提示了我们，不同于《泰坦尼克号》中的杰克和罗丝社会地位的不同，《爱乐之城》里的米娅和塞巴除了同样处于人生低谷以外根本就不是一路人。

从何看出呢？电影开场的歌舞后，塞巴开着一辆美产老爷车，因为车载音响是磁带所以他在倒带，米娅开着日产丰田。如果你了解美国应该会知道，塞巴的老爷车象征着具有强烈浪漫主义情怀的艺术青年，而米娅的日产丰田，则是被誉为不具有“美国精神”的败类，典型的不讲情怀立场的实用主义者。

同样预示着这些的还有，米娅让塞巴帮忙拿车钥匙时，塞巴看到好多丰田钥匙不知道哪个是米娅的，米娅的钥匙专门系上了绿绳更加反映了米娅是个完完全全的实用主义者，她早已适应这样的生活。再加上后面米娅为了便宜选择合租公寓，塞巴即便没钱也要一个人住。其实从影片开头两人就被推上了对立面，同时也直接告诉了你影片的结局——他们不可能在一起。

何为梦想？是米娅为了当演员面试的屡战屡败屡败屡战？不是，在电影里挑起梦想这个担子的人我觉得是塞巴。那米娅呢？米娅是现实。

对于塞巴而言，做好音乐是他的梦想，就和所有爱音乐的人一样。可是从开头母亲和饭店老板的不理解我们可以看出，塞巴的生命中缺少的是一个理解他的人，米娅出现了。这就是一种梦想的体现。

对于米娅而言，自己虽然面试总是不过，但拥有着稳定的工作，甚至拥有着一个高富帅的男朋友。塞巴于她，反而更像是一个处境相同能聊得来的情人。这就是现实。

《爱乐之城》童话般的悲剧

电影之后的发展也正如米娅和塞巴之间的复杂关系。米娅有意无意的暗示塞巴没有稳定的工作，塞巴终于下定决心加入了本不想加入的乐队，为了挣钱，为了他梦想中的爱情。米娅在台下看着塞巴成功，终于暴露了自己自私的那一面，以“没时间陪我”的理由与塞巴大闹一场，说到底这就是害怕塞巴先自己一步成功打破了两个人平等的关系，自己的自卑和没安全感造成的。毕竟，米娅是个实用主义者啊，你能为我所用你才是有价值的，这才是米娅的现实。

而塞巴呢？傻愣愣站在米娅家门口，用汽车喇叭威胁米娅坚持自己的梦想，逼着米娅抓住最后的机会飞往巴黎。你能成功便是我的骄傲，这就是塞巴的梦想。

电影最后，在镜头中我们看到了米娅的生活，没有一丝塞巴的痕迹。挽着老公手的样子反倒像是嫁入豪门的小麻雀。而在塞巴的生活中呢？米娅一直存在，从米娅设计的酒吧logo，到必经街角墙上米娅的巨幅海报，甚至于看见台下的米娅，于无言中弹起那首两人相遇时的旋律。对塞巴而言，音乐和米娅就是梦想。

在美轮美奂的蒙太奇之后，幼稚者的童话终于结束了，成熟者的现实开始了。米娅起身“我们走吧。”让我想起了电影《楚门的世界》结尾。两个保安看着楚门消失在电视屏幕里，拿起遥控说“完了，看看还有什么节目。”。米娅就如同保安，塞巴又如同楚门，塞巴能为米娅带来的不过是回忆与幻想，结束了那段童话般的幻想后，一句“走吧”预示着米娅的现实生活回归。她不欠塞巴什么，塞巴也不欠她。这就是现实，比童话残酷的多。

《爱乐之城》童话般的悲剧

导演达米安通过细节一边致敬了经典一边表现了电影中人物的性格。他不是在和你讲什么过家家的爱情，他在和你探讨爱情与面包你该选择哪个？生在现实或者死于梦想你选择哪个？

《爱乐之城》能拥有如此高的评价并获得这么多的奖项，不只是因为音乐和画面，还有故事的深度。达米安把一部电影的层次分得很明晰，就好像我之前所说的，这部电影是拍给幼稚者的童话，成熟者的悲剧。