文 / 语聆眸
读完《金蔷薇》之后，你觉得会写作了吗？结果，可能是恰恰相反。
你会觉得：写作，绝对是一件辛苦的劳作。
它需要你有敏锐的观察力，深刻的理解力，还要有超乎寻常的想像力，和丰富的表现力，没有天赋是成不了作家的。
有了天赋，也未必会成为一个好作家。它还需要匠心，从构思，取材，布局，语言，好的作品是有匠气的。
天赋可遇不可求，匠心可以积微成著，积土成山。
散文，是看见世界美好的样子。
《洞察世界的艺术》，《在卡车的车厢里》，这两章讲述了怎样才能写出美好的散文，换句话说，写出一篇美好的散文应该练好哪些基本功。
01 绘画
“绘画教人怎么去看和怎么才能看见（看与看见是不同的两件事，只有很少的人才能把两者统一起来）。”——亚历山大·勃洛克
“所有与散文相邻的艺术领域——诗歌，绘画，建筑，雕塑和音乐——的知识，能够大大丰富散文作家的内心世界，并赋予他的散文以特殊的感染力，使之充满画的光与色。诗歌语言所特有的新鲜性和容量，建筑的谐和对称、雕塑线条的清晰分明，音乐 的旋律和节奏。
”为了能洞烛一切，不仅需要睁开眼去看周围的事物，而且还必须学会怎样才能看见”。
“好的眼睛是靠后天培养出来的.......看每一样东西时，都必须抱定这样的宗旨，我非得用颜料把它画出来不可，你不妨试这么一两个月。..........两个月后，你就可学会怎么看了，而且习惯成自然，无须再勉强自己了。”
“对散文作家来说，绘画之所以重要，并不仅仅在于绘画可以帮助前者看到并且爱上光和色。绘画之所以重要，还在于画家往往能看见我们视而不见的东西。我们总是要等到他们画了出来，才会开始看见他们所画的东西，并且大为诧异，自己过去怎么没有看见。”
02 音乐
真正的散文总是有自己的节奏的。要求作者在行文时，每个句子都要写的流畅好懂，使读者一目了然。
牢牢地控制住读者，使他们全神贯注地阅读作品，而作者之所想，感作者之所感，这便是作者的任务，便是散文的功能。
03 诗歌
最能丰富散文作家语言的还是诗学知识。
一是，字眼的语音力量（声能）得到恢复的情况下。字眼在诗作和抒情歌曲中，更能强烈的感染我们。
二是，字眼被置于旋律悦耳的诗行之中，仿佛充满了诗歌的总旋律。
散文一旦臻于完美，实际上也就是真正的诗歌。
文学最高、最富魅力的现象，乃是使诗歌与散文有机地融为一体，或者更准确地说，使散文充满诗魂，充满能够俘虏人心的诗的威力。
04 情景交融
散文的另一个很大的魅力是情景交融。
当我们背井离乡之后，乡愁融入了故乡的景色，此时的景色便是情景交融之色。
风景描写对于散文来说，并非添枝加叶的东西，而是沉浸在景色之中，感受其美，自然就会找到正确的方法来表现这种美了。
生命力的发端是想象力。
《生命力的发端》，这一章节，讲述了关于“想象力之争 ”。
左拉曾指出，想象对于作家来说，是完全不需要的。作家写作只应当根据精确的观察。
而莫泊桑却认为，想象力是激发创作思维的媒质，是诗歌和散文的黄金国。
现在，于我们看来，应该没有人再否认想象力的伟大作用。
从莫言获得诺贝尔文学讲来说，他的作品充满东方的想象力的魔幻主义色彩。还有，《冰与火之歌》，《哈利波特》，一问世，便受到无数读者的追捧和喜欢。这些都是充满想象力的作品。
巨人的肩膀。
《早就打算写的一本书》这一章包含十个子目录。作者列举了十位他所喜欢的作家，这是作者平时积累下的关于这些作家的只言片语。也可视为人物传记的手札。
契科夫，勃洛克，莫泊桑，蒲宁，高尔基，雨果，奥列沙，普里什文，格林，巴格里茨基。这些熟悉或不熟悉的名字，是作者心中的摆渡人。
每一个写者的心中，都有这样的摆渡人。他的思想引导我们，他的作品打动我们，他的精神激励我们。
我们会从喜欢，到模仿，再到找到自己的创作之路。
他们是写作路上的巨人，我们站在他的肩膀上，会看到一个未来的世界，我们想要看到的世界。
这是通向梦想的路。
（完结）
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