前段时间《中国奇谭》在各大社交平台爆火，小学语文课本般的画风，让无数人想起了自己的童年。
翻看脑海里的童年相册，想起与婺剧的结缘，应该是十多年前的事了。
引子
傍晚六点，随着最后一丝霞光褪去，夜色开始从四面八方围攻这个村庄，村子边缘的几座小山在深蓝色的天际显现出墨色的轮廓。
灯光是农村的奢侈品，晚饭过后的农村便开始陷入深深的沉睡之中，村口有一条马路，偶尔飞驰而过的轿车如同天空中划过的流星，短暂地打破这死寂；挂着广播的水泥杆下，村人们三三两两地围坐在一起拉家常。
在一年之中，偶有那么一两次，村庄迟迟未睡，因为村里的大会堂在唱大戏。小摊贩在大会堂门前扎起五颜六色的小帐篷，白色和黄色的灯光里飘出的阵阵香味吸引着小孩子们。
不一会儿，便会看见各个年龄段的小孩子，有六七岁的，有十几岁的，兴奋地跑向大会堂，身后往往会跟着孩子的爸爸或妈妈，一边带着微微的怒气向前面大声喊：“你跑慢点，别摔着了。”一边和身边的大人聊着天，呦，你也看戏去啊！
这是我生活了近二十年的村庄，大多数的时间都在沉寂中默默存在着，一年中唯一热闹的时候便是这场大戏，其热闹程度甚至超过了过年。
这大戏有时候是村里为了提升村民们的娱乐生活出公费举办的，有时是某户人家有大事请剧团来做戏庆祝而个人出资办的，也有村民组建土班子自己演的时候。
一 我的精神乐园
村里的大戏——婺剧演出，在我同样静默的童年生活中，如永恒的黑暗中的一个慢慢消逝的光斑。
在往后长达十年的生活中，五彩斑斓的戏服、悠扬的戏腔常常在我脑海中突然浮现，一次又一次地向我诉说那些似乎已经被我忘却但永远抹不去的岁月。
贫穷与我的童年生活相伴。
一间卧室和客厅合二为一的房间：一张能挤下四个人的床，占据了一半的空间；床脚对着一个米白色的双开门衣柜，是母亲的嫁妆；房间口的一平米是母亲的工作场所，只有一台缝纫机；床正对着的是一台老式电视机，母亲爱在电视机的“大屁股”上，盖上一块白色的镂空花纹布。夏天的时候就在电视机和床中间的空地上铺上泡沫板和草席，躺着十分凉爽；电视机旁是一个小小的绿色纱窗。
2002年至2011年，我人生的前九年就在这二三十平米的小房间里度过，还有一个土灶，一个茅厕，一条崎岖不平的让我的膝盖留下三个疤痕的长廊。
那时家里的餐桌上常年的放着的是一碗干巴巴的梅干菜，只剩下半瓶的咸咸的软塌塌的豆腐乳。每每吃不下那白糖拌粥，少不了遭到母亲的打骂。
小时候的我很瘦，村里的大人见到我，就说“瘦的像只老鼠”，我到现在也不明白，人怎么会像老鼠呢。
在那些时候，我十分期盼着婺剧团来村里做戏。每次在回家的时候，若看见家旁的祠堂里撑起了演员们的帐篷，挂起了五颜六色的衣服，我都会兴匆匆地跑进去看一看，因为这意味着过几天，村里就要唱大戏了，而在那时我便可以向妈妈讨要两三块的零花钱，演三天戏就每天花一元，省着不敢多花，也只买最便宜的小肉串，又长又细的竹签上，串着只有半个小拇指大的肉粒，一毛一串，一元就可以买十串，对我来说最好不过了。
这是在一年之中，少有几次可以尝到肉的滋味的时候。
水泥筑的戏台不高也不矮，小孩子们抢不到座位也无需座位，直接站在最前面，将小手肘架在戏台上，恰好露出一个圆圆的小脑袋也不会挡住大人们观看。（说起戏台，听母亲说，村里的祠堂原本有一个古代的那种木戏台，现在已经不知道是因为什么缘故而被拆了。）
在幕间休息的时候，便会尝一个小肉串，慢慢地吮吸完肉粒上的番茄酱，再用牙齿小心地将它分成细细的肉丝，等这两道工序全部完成后，才敢咽下去。光秃秃的竹签也握在手上不扔，方便计算自己吃了多少还剩多少，生怕戏还没唱完，就已经吃完了。
可等到红色的大幕布一拉开，伴随着梆梆梆的节奏声，一个大家小姐般模样的演员迈着小碎步走上舞台；或者是在鼓声的引领下，一个花脸将军挥着马鞭迈着豪迈的步伐走到舞台中央，手里的肉串瞬间失去了吸引力。
虽然听不懂演员的唱词，但目光还是被演员一板一眼的动作和生动多变的神情吸引，演员走到哪儿，小脑袋也跟着转，全然感受不到周围世界的声响。
穿着红黄相间的花衣服的演员，戴着有着尖尖的下巴的面具，身材矮小，像孙悟空一样，在舞台上上蹿下跳，只不过手里拿着一只大笔，还会与台下的小孩子互动，用笔在孩子的额头上点下一颗红砂痣。
长大后，才知道那是魁星，是大受中国民间奉拜的主宰天下文运的北斗星官，那笔是朱批笔，左手还托着金印。村人也讨个好彩头，相信被他点中的小孩子会有读书运。
还有是一个戴着白面具，眼睛眯成一条缝，一副笑盈盈的模样，戴着像是古人的乌纱帽，穿一身大红袍，腰间系着一个呼啦圈般的“大腰带”，昂首阔步，手里拿着一条长木板（大概叫朝笏），反复做出欲送出木条又不送的动作。这个“白面”最后出场时，会亮出写有“风调雨顺”“国泰民安”字样的小横幅。
村人们最喜欢的就是“金面”了，是端着大元宝的财神，之所以会对这个角色记忆深刻，因为在村里人自己做戏的时候，他常常是我的姨婆演的，姨婆身材魁梧，但身体却不好，后来因为生病去世了，每每看到那个黑金色的面具，都会想面具之下的脸是谁呢。
而最让我期待的是送子娘娘，一袭红粉交叠的长衣，富丽的头饰上镶嵌着雪白的珍珠，走路时会有节奏地一抖一抖。一头长发直及腰间，迈着轻快喜悦的小步子在舞台上转圈，手里也变化着开门和关门的动作。婴孩啼哭的背景音效一响起，立马用手轻轻地拍打枕在左手臂弯上的孩子，身体也随着急切地摆动起来。最后还会和如意郎君喜结连理，把沾有他们喜气的糖果洒向台下的观众。
不知怎的，看了几次戏，我无意间也学会了他们的动作。每当家里有客人来，我就披上小被单，或拿着小木条表演起白面；或抱着姐姐的洋娃娃，像送子娘娘一样，做出哄孩子的样子。而我“精湛”的表演也总是会引来大人的夸奖，那时，他们不再关注我瘦小的身材，而是和母亲说笑：“你儿子演得真好，放他去学做戏吧。”而母亲则会戏谑地回应道：“还说哩，写不来字的时候，他自己都哭着说不想学习，让他去学做戏吧。”
这段记忆是母亲告诉在我长大后告诉我的，我也没想到儿时的婺剧带给我的影响这样深刻。
对童年时的我来说，婺剧在我的心中构筑起了一个可以远离现实，忘记贫穷的精神世界，一个奇幻的，五彩缤纷的幻梦。
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