1、用第一人称去写作。本人提醒，刚开始尝试写作的人，最容易犯的错误就是视角混乱，多尝试用第一人称的写法，能够消除视角混乱的问题。
2、角色>情节。现有丰满的角色，才会有有趣的情节。“有趣的小说，是角色和情节的游记结合的作品。
支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。……角色有深度，支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重。”
3、尝试在头脑中建立一座模特库。大泽建议以身边熟人，如亲朋好友、同事客户等，也可以是自己喜欢的演员。
但是尽量不要使用现实中的人名，以避免丧失人物的独特性。
4、要让角色一出场就给读者留下深刻的印象。最简便的方法就是，增加人物的意外性，塑造让人感到意外的角色。
5、尽量把枯燥无味的回忆场景，安排在“对话”里。一种方法是塑造一个善于插画的对手，
另一种方法是对话到一定程度，插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。
回忆的切入点大概是这样的：“我其实并不想说，但既然你问了，我就不得不说了。”
6、积累小说素材时，如何进行采访。采访的重点是询问细节部分和主干部分。对于小说来说，取材十成，能用的不要超过四成。
7、写完对话，自己要试着读一读。一定要让自己融入角色，读出声来，要做到不必提示说话人，就能让读者知道台词属于哪个角色。一般来说，人物对话最好趋于保守。
8、实用技巧：对设置悬念十分重要的“隐藏对话”。善用“沉默”，避免让人物过于健谈；
“岔开话题”，视角人物被蒙骗的同时，读者也被蒙骗了，作者也要做出被蒙骗的样子。
此外，还有不少生活中的语言圈套。比如“没有看到男人跑过去（但是有个女人跑过去了）”。
9、增加复杂性的模型：主人公想要X，就必须先得到Y；为了得到Y，就必须打败Z，并把Y交给A换到X。
10、按照3-4-1-2-5-6-7-8的顺序写作。同时，最好能够收尾呼应。
11、以创作大格局的故事为目标。尤其是长篇，先画一个“大圆圈”，然后寻找大量材料去充实圆圈。关键点在于，这些充实材料对读者十分足够有趣。
12、如果连自己都不觉得有趣，是绝对写不出有趣的作品来的。
13、对主人公要残酷一点：经历磨难，不让其轻易达成目标。“对主人公残酷的故事是有趣的。主人公从头到尾毫无变化的小说很无趣。”
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