文/吴艾哲
上一回我们讲了四种胭脂，这回来说说古代常用的剩下五种胭脂的来源与历史。
第五、六、七、八、九分别是紫茉莉胭脂、玫瑰/蔷薇/月季胭脂、山胭脂花胭脂、胡胭脂和落葵胭脂。这些胭脂大都用香气四溢的花瓣制成，只是在颜色上有些差异，比方说玫瑰的较为鲜艳，玫红色的胭脂有种垂涎欲滴的感觉。而落葵浆果的颜色则为暗紫色，类似于现在的姨妈色，古代的女人用这个入粉抹脸，稀释了颜色后效果还是不错的。（落葵、紫草，两者的颜色相像，稀释后能产生不同程度的红色）
虽然种类并不十分多，但是古代的女人却把这些胭脂玩儿出了花来：
胭脂太红怎么办？加些铅粉调和，就变成粉红色了，涂脸正正好。（粉红色在古代被称为“檀红”，这种粉就叫“檀粉”。）
怎么能画出白里透红的感觉呢？先抹胭脂后上粉，好气色就出来了！
如何画妆能够更萌呢？哎呀，胭脂颜色深一点不就好了？酒晕妆包你满意！想要小清新，那就浅一点，变成桃花妆，邂逅不一样的他。
古代的女人不比现在的我们笨，相反，她们更为聪明，尤其在梳妆打扮上，更是无所不用其极。比如汉成帝的妃子赵合德，就对此道颇为精通，她进宫后，创立了“慵来妆”，似醒非醒，发梢卷卷，很是吸引人，因此宠冠六宫。又比如风靡唐朝的“酒晕妆”，用浓重的胭脂拍于两颊，如酒醉微醺，艳丽至极。无论是黑色、深红、大红还是浅红，古代的女人们在口脂的研究上比今人有过之而无不及，那艳丽的色泽，点醒了一幅幅壁画，熏醉了帝王的帘帐。
从古到今的口脂的画法也十分有趣，既反映了当时社会的审美，也暗藏了社会对于女子的束缚程度。
唇妆越大胆奔放的朝代，对于女子的束缚相应较小，比如汉、魏、唐、宋，每个朝代都特色鲜明。而到了明、清，明显口脂的样式保守了不少，有些中规中矩、诡异的味道。尤其是清朝的唇妆，好似嘴上落下了一滴僵硬的血，没有凃唇脂的地方，却显得尤为惨白无色。而从明开始，士大夫们要求加强对于女人的束缚，裹小脚、三贞九烈的陋习也因此而来。
不像如今的口红，放的都是香精居多来增添韵味，古代的胭脂里放的都是正宗的香料，闻起来气息美好不说，也对滋养身体起到一定的作用。香料无外乎沉香、旃檀香两种，因此后来沉、檀便有了代指了口脂的意思。李煜在《一斛珠·晓妆初过》里讲得妙：
“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”
李煜生动的将少女的妩媚和那眼眉中的一点娇憨写了出来，惟妙惟肖，别有一番风流。而值得一提的是，在历史长河中妓女对于胭脂的发展作出了不可磨灭的贡献，有小心机的妓女们会把自己的口脂印在客人的衣服或者身上，是一种情趣，也是一种刺激。而那些风流浪子们在和美人欢好后，满腔的踌躇感叹与彷徨，写就了一首首艳且美的诗词，集合成册，《花间集》其中的一部分便由此而来。
古代闺阁小姐出嫁的时候，父母为了让女儿“开窍”，便会把春宫图刻印在陪嫁的物件儿上，胭脂盒子就是较受青睐的物品之一。在现今出土的文物中，不少景泰蓝胭脂盒、玉制胭脂盒、陶瓷胭脂盒里部都绘有春宫图，这些小物件儿的存在，也为中国历史增添增添了一抹别样的色彩。
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