宝树杂谈之四

宝树杂谈

想画好中国画，首先要练好笔墨功夫。用笔的方法有多种，从笔锋来分有中锋与侧锋、藏锋与露锋、顺锋与逆锋、整锋与破锋，从运笔分有快与慢、轻与重、转折与顿挫，还有其它多种区分方法。用墨和用笔一样丰富多彩，除了浓、淡、干、湿之外，泼墨、积墨、破墨、宿墨，焦墨也是我们常提到的用墨方法。至于勾、皴、染、点、擦则是把笔墨结合起来使用的各种方法名称。“勾”是勾出物体的轮廓线；“皴”是用长短宽窄不同的笔触表达物体的明暗和空间；“染”是用淡墨烘染；“点”是点苔。我们常提到“中锋用笔”，它有两法：一是剑脊法，即线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木。一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石、画树常用。“侧锋用笔”的特点，在于一面光，一面成锯齿形。勾勒用笔，要有一波三折。积点可成线，然而点又非线。点和线为笔，为画之骨骼；墨为画之肉，是画的肌体和神采。六尺水墨《泉声咽危石》，我用或长或短的线“勾”出山峰轮廓、主体山脉走向；用曲直宽窄的行笔笔触“皴”出山石的结构、肌理，水的流势；用泼墨、积墨、破墨和少量的宿墨，焦墨“染”出远山近水、丘壑云气、峰峦筋脉，山石的凹凸明暗、远近以及质感；用大小横竖不同的 “点”点出石纹、杂树草丛。黄宾虹说，“笔墨之妙，尤在疏密，密不可针，疏可行舟。然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不黏不脱。”总之，用笔、用墨的各种方法要结合起来使用，它在山水画技法中占有极其重要的地位，关系着一幅作品的成败，没有好的笔墨功夫，构思再好也难成好画。

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