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第一次看《北京爱情故事》，最喜欢敢爱敢恨的程锋。
为了爱痛改前非，追逐爱不惜一切。
喜欢兄弟的女人，在挣扎中勇敢的选择心中所爱，不管世人眼光，不顾他人非议。
爱情不就需要勇气吗？你看，程峰做得多好。
多年后再看《北爱》，最心疼的却是石小猛。
农村出身，独身北漂，纵然满身才华，又能如何？
在现实面前保护不了一生所爱，金钱至上迟早要把他吞噬掉还要忍受众叛亲离的孤独。
程峰从纨绔子弟到大德老总，洗心革面就好了，而石小猛要想成功，他要学着背叛爱情和友情，还要经受千夫所指万人骂。
我们对高贵和优越太有亲近感了，就如同高贵、优越是我们本身一样。
就如在看《北爱》的我们，导演和编剧把主角定成了谁，观众也就把自己当成了谁。
这个时候，主角做什么都是对的，而那些配角注定成为主角升级打怪路上的炮灰。
可悲的是：当还原生活的本真，我们才是那些连自己都曾不以为意的炮灰。
纵然中间差着十万八千的距离，因为向往之而产生的代入感强烈到无以复加。
我们都是肉眼凡胎，却不愿意承认自己平凡。
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生而无名，泛泛之辈。
我们太需要关乎平凡人的视觉与作品了，而《无名之辈》出现的刚刚好。
马先勇因为多年前酒驾出了车祸，失去爱妻的同时，亲妹妹半身不遂，一辈子生活无法自理。
自责和愧疚折磨着这个中年男人，人生不得志却又想努力改变。想立功得到警队认可，可无奈只是一工地小保安。
抢劫案发后，他毛遂自荐不成功，便尝试用自己的方式抓罪犯。
马先勇像极了《暴雪将至》中的余国伟，他们都在努力着证明自己是“那块料”，可现实的无奈和体制的冰冷，目前还无法正视他们的存在。
马先勇在用自己的方式找回“尊严”，正如胡广生用抢劫的方式来证明自己一样。他们都是现实世界里最平凡的一员，但都想证明自己跟别人不一样。
《无名之辈》中最懂生活的还要属“大头”李海根。
生于普通，甘于平凡，却绝不平庸。
“七万块钱用来装修房子，两万块钱的彩礼，一万块钱给你买棒棒糖”，这是多么浪漫的告白。
幸福不是吹着一辈子的牛逼骗自己，也绝非升级装备闯江湖，娶你回家过日子就好，余生是你，一切都好。
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郭敬明的《小时代》从一拍到了四，但除了贴着金子的友情，就是充满铜臭味的狗屁爱情。
把男女主角本身就安设在纸醉金迷的生活状态，却还在呼吁爱情至上，这种借用奢靡的画风来强调爱情难得的做法，本身就犯了逻辑性的错误。
越是多金奢靡的生活中产生的爱情，虚假的成份就越多。
现实世界是这样，影视作品更应该如此。
相比把男女主角装扮的高大上去谈情说爱，我更喜欢柴米油盐的你侬我侬。
《无名之辈》在感情戏的安插上就显得接地气的多。
初入社会的纯情男，最爱做的就是问不同的失足女：你为什么会从事这一行？你长相甜美，身材傲人，为何不去谋得一份好工作安然度日？
再煞笔些的，就会把自己想成《聊斋》中书生角色，规劝小女子回头是岸，赶紧成佛。
不了解别人经历了什么，你凭什么说三道四？
再多的妄言只会换来嗤之以鼻的鄙视和不是一路人的距离感。
大头爱上了按摩女真真，就绝不允许别人说真真的不好，就连从小一起长大的胡广生也不行。
明明知道对话框里的那个“真真”在诱骗他出现，可他还是选择一如既往的相信爱情，相信她。
烟花升起，真真拉着他的手在人群中穿梭狂奔，他脸上错愕的表情和转惊为喜的喜悦是掩饰不住的，那是爱情的力量。
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汤显祖写杜十娘：“情不知所起，而一往情深，生者可以死，死者可以生”。
十三四五岁的纯男少女，打打闹闹两三年，分别时才发现那叫喜欢。
悄悄发生的爱情是最伤人的，因为没有防备，由恨转爱的爱情是最无助的，因为连自己都不知道什么时候开始沦陷。
胡广生和马嘉旗之间的感情戏，来的默无声息，但一旦揭开这层面纱，你便会觉得如洪水猛兽，猝不及防。
胡广生因为抢了手机店的模型机被网友嘲笑，碎了一地的尊严被无情践踏，他需要一个人懂他伪装的“杀人如麻”。
马嘉旗满口脏话，对两个抢劫犯又嘲又讽，恶语相加只求一死，但当她生活不能自理，小便流了一地的时候，她需要有人帮她收拾起流了一地的尊严。
爱情来的刚刚好，不早不迟，有一个懂你的人就够了。
他懂你的恶毒，你晓他的伪装，还有什么能比相知更能引起相爱呢？
“那么多的房间，为何你偏偏逃进了我家”？
“我想陪你走剩下的桥”。
悍匪与人质，多么简单的爱情，来的悄无声息，走的理所当然。
马嘉旗鼓足了勇气直面死亡，等待着液化气带她到没有痛苦的世界。
睁开双眼，看到眼前黑板上可爱的简笔画与温暖的表白，那一刻她内心又会泛滥着怎样的温柔？
爱情，本该浪漫如此，没有金钱，没有权位，一男一女就够了。
你我皆凡人，活在人世间，谁也不想管神仙，只求一日三餐。
当投资方耗钱费力的吹捧高大上时，当导演在追求晦涩难懂的高逼格时，《无名之辈》这样的电影迎合了大众最真实的需求。
有欢笑，有感动，有角色，有你也有我，这应该就是《无名之辈》能脱颖而出，获得好口碑的的原因吧！
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