近些年，以家庭为题材的剧情片少之又少，可能是因为不卖座，没特效、大场面、枪战、飙车，也没有大牌明星和小鲜肉等一些列的商业电影必备元素，自然很难吸引人们的眼球，特别是年轻人的眼球，有几个年轻人会花钱去电影院看这样的电影？中年人要么为了陪孩子去看电影，要么就不看电影，谁还会有时间和兴致去单纯的看场电影啊。想想中国人活的真累。
早些年大陆有很多家庭题材电影，不乏经典之作，这部《相亲相爱》算不上经典，但也不至于让人看不下去，已经难得，能在当下电影市场环境中，拍一部这样的电影，这种勇气本身就值得我们点赞。
本片围绕众人为祖父迁坟的事展开，焦点是该不该把祖父的坟迁到城市。在当年农村包办婚姻的习俗下，祖父娶了阿祖，之后时代聚变，年轻人为理想奔向城市，挣脱故土的束缚，抛弃父母指定的妻子。自由，理想，信念，一切都那么轰轰烈烈，又那么理所当然。男人可以这样做，但女人呢？祠堂前的贞节牌坊依然伫立，像座大山压在妇女的肩头。自己男人死了也不能改嫁，守寡一辈子才有资格上牌坊，只有这样才算得上体面，否则便是不圆满，不贞洁。这是时代的问题，不是哪个人的错。只是人们在提倡婚姻自由的同时为何不能拿出一点勇气砸了牌坊呢？
张艾嘉饰演的母亲，强势，爱操劳。外婆去世，依着自己的性子，要给祖父迁坟，迁到城市陪刚去世的外婆，她觉得这么做才算尽了孝心。为此，上演了一出出闹剧。对女儿也是严格要求，女儿必须服从。无奈人终究要长大，就像鸟儿翅膀硬了注定要远走高飞，女儿已经长大，对母亲产生了叛逆，想要追寻自由——每个人都向往自由，这是人的本性。所以找了个在酒吧唱歌的男友，吵着要搬出去住，男友是个四海为家，了无牵挂的人，因为遇到她才算短暂安定。
阿祖是父亲早年在农村的原配，祖父进城后只是定期寄家书和钱，也算是对阿祖和自己良心的一种弥补吧。很难讲阿祖是否是封建婚姻、礼教的受害者，因为不知道她对父亲是否是真爱，是否是迫于封建观念的压力才选择了守寡终生。从剧情来看，阿祖应当是爱他的，这种爱有些让人难以理解，一个离开她多年且在外面有了新家庭的男人，为何阿祖还会死心塌地的等？保存一封封家书，日夜等候他的归来，却等来了他冰冷的尸骨，但无论如何，男人终归回到了自己身边。即便如此，有人还要将他夺走，去陪别的女人，她如何能够答应？
每个人的选择都没有错，但所有的选择放到一起时就出了问题。就好比让全世界最优秀的几位画家共同创作一副画，不一定就能创作出一副杰作。小到一个家庭，大到一个国家，都如此。世间事就是这么奇妙，不按任何人的意志行进，却又按着所有人的意志发展，所谓人类的命运掌握在所有人手中，由此看来，人类的发展永不会完美。
张艾嘉和家里人都有着矛盾或者冲突，这些矛盾和冲突产生了戏剧性，剧情得以推进，最大的矛盾莫过于祖父的坟到底该不该迁到城里来。矛盾要想解决，要么客观条件发生变化，这种概率较小，要么就要有人妥协，导演选择了后者，而且是母亲和阿祖同时做出妥协，这是个喜大普奔的结局，也是普通大众都希望看到的，因此也就太过于平庸了，任凭导演如何去烘托也很难产生感人的效果，且强行升华拔高的安排显得有些生硬和草率，一方的牺牲反而能够激发人们的同情。
整部电影叙事流畅，情节推进平顺但有起伏，张弛有度，算是给人惊喜了，但导演对人物的塑造和把控略显不足，镜头语言也有些单调，美工和配乐只能说中规中矩，作为曾经的影后，金马评委，台湾人还是给了该片足够的尊重，各种提名。
中国电影不只大制作，也不应该都是大制作，铜臭味太浓的市场很容易让人产生厌倦，希望这种电影能在国内市场上再次发展壮大，也希望内地导演加把劲，别只顾着赚钱，把那些没赚头的活儿都留给了别人，历史终将证明什么才是最宝贵的。
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