我学近体诗的时候，老师就对现代诗不持好感，因为中国诗歌一定要押韵或者有格式限制，因为诗就是音乐，平仄和押韵就是旋律。我真是百思不得其解，翻来覆去想不明白，现代诗到底是不是诗啊？戴望舒的《雨巷》没有古典之美和韵律之美吗，还有志摩的《再别康桥》谁不喜欢呢；可北岛和海子的写的动人而朦胧的不押韵的语句，不是诗又是什么呢，实在没有别的名字称呼了。（北岛不认为自己是朦胧派，而是今天派）
也许是一种新的文体，然而它和传统诗又有着千丝万缕的联系，希望天公“不拘一格降人才”，先给“现代诗”正名，就是起个恰当的好名字。子曰：必也正名乎，名不正，则言不顺，言不顺，则事不成。当然孔子讲的是为政之道，名也不限于名字。但却如名家的公孙龙子一样，名字很重要，万物本来是没有名字的，为了认识他们不得不起名字，老子也说：有名，万物之母。
据在下粗浅了解，押韵并不是诗歌绝对的特征，但格式限制却是的。日本的俳句（はいく）和短歌（たんか），不押韵，但一般格式是575的音节，后者是57577的格式，当然也存在变体。汉诗（近体诗）自然有格式的严格限制，因为汉字是一个字一个音，没有比近体诗更整齐的了。所以押韵也是必然，楚辞诗经格式都有规律也押韵，古体诗（古风）也押韵，词比近体诗更讲究格律。意大利的彼得拉克的十四行诗也是。
所以我认为诗歌要么内部押韵，要么其他格式要有限制，对奇怪的现代诗很难理解。直到我读了夐（xiong）虹的《死》，才发现我是坎井之蛙，原来这就是——现代诗。我觉得其有两个特征：1，注重分行排列；2，追求诗的纯粹性，理性与感性或结合
吾乃坎井之娃，可能还有好多人是天下之美尽在己的河伯，而现代诗则远超北海之若。
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