辛丑读书记之《古画微》

辛丑读书记之《古画微》。

这一年来对黄宾虹还是较系统地研习过，国画只学“黄八石”（宾虹，八大，石涛）。今日说黄。黄宾虹这本书，为“全注全译彩图版“，有许多的插图，对于理解宾翁所说的画家画风作品有较好的帮助。但是作为宾翁的理论著作，虽然是用文言写成的，也只是一种较为强劲的文言，我觉得初中以上的文化程度就应该能够看懂，全译大可不必，加点注就可以了。而如果作为一个有志于学习中国画的人，这样的文字也看不懂，我觉得那就不必去画了。如另一本《黄宾虹<画法要旨>释读》中赫赫然写道“我又把《画法要旨》拿给中央美术学院中国画系的研究生读，他们读起来也很吃力，于是我就想把它释注出来”。由此看来，如今许多的画家在语文方面确实还需要借助“释”“译”文本，这完全颠覆了我以前的理解和认识。前不久在深圳和赣州看了一些画展，由此生发开来，感到如今画画的确实是越来越不讲究读书，甚至不讲究笔墨了，甚至连一个题目都取不好，当然这并不影响他们在画国画方面的当教授等等。顺便再说一下，让考中国画方向的研究生必须考英语而不是去考古汉语或者汉语，确实也是很奇葩的事。那这些画展上面的作品，他们更多的功力是用在使画面呈现出震撼力，回归到制作上，回归到宋唐来自以前的画风上。有些话可能圈子里的人不好说，干脆我代他们说出来吧。所谓的文人画其实只是国画中的一个支流，不客气的说叫做逆流，因为许多人造型方面不行，只好讲究笔墨趣味，讲究只画神不在形。但这些文人有话语权，所以影响了中国画审美趣味。现在让文人的回归文人，让画家的回到画坛，这才是中国画的又一次复兴，回到顾恺之马远夏圭范宽等等的画家传统。谁有话语权，谁就能说出符合自己需要的真理，历来如此。嗯，回到这本书，黄宾虹对中国画师的梳理对画家的简评，老辣干脆人别具慧眼，值得放在手头不时把玩。而那些白话译文不能说不好，毕竟是文学博士译的，只是不必要而已。