这是导演的处女作，今年的东京国际电影节上却是独领风骚。不仅仅是本届东京国际电影节上唯一入围的华语片，更是斩获两奖：最佳艺术贡献奖、最佳男演员奖。男主角段奕宏也毫不自谦，我觉得自己的演技的确进步了。
它是一部侦探片、犯罪片，在湖南某个厂区的一场大雨戏，长约8分钟，拍摄花了整整8天。这场下得让人睁不开眼的倾盆大雨，段奕宏说可以让他更好地了解角色身上的挣扎感。四场命案，四个花季少女惨死现场，男主角余国伟与凶手展开一场斗智斗勇的博弈。当观众为“余神探”抓住罪犯拍手称快的时候，真相却在最后如雪花般轻轻飘落。
它也不仅仅是一部犯罪片，导演董越说他想表达人和真相的距离到底有多远。百分之九十以上的犯罪都是心理罪，某位导演曾经借助影片表达过。除暴和施暴仅仅一线之隔，受害和伤害也紧紧相依。
故事发生的背景是90年代突然实施的国有企业改革，改革带来了大批的下岗潮。原本稳定的工厂受到了这场“风潮”的动摇，所以“雪”也代表了90年代人们受到的冲击和人们心中的恐慌。听我爸爸曾经提起，在他大学毕业的时候，最好的工作就是进供销社。爸爸说，后来他进了工厂，就在快要当上厂长的那一年，国企改革，当时的厂子就这样解散了，厂里所有的人都被迫下岗，有在家待业好几年重新回去种地的；也有凭借技术、自主创业的。爸爸属于后者，他说，虽然开始的时候，确实很迷茫，每一个被迫下岗的人都感觉自己是被抛弃的，想回到体制内，想回厂里面去，因为那里的工作很安稳。但也感恩新时代，在经历最初的不适应期，自己为未来做谋划，也有了更多种可能性。
1997年、改革前夕，余神探被评为工作楷模，他希望用自己高昂的热情迎接新时代的到来。可时代即将迎来巨变，他还没意识到，更不可能看到时代的前景。他更关注的是，他作为厂里保卫科科长，“逢盗必破”给他带来的荣誉感。他一心想要破案，可以上调到公安局体制内。燕子是他心爱的姑娘，他想要保护她，却让她处在危险境地；他想要进体制，却被体制抛弃，余神探在不断挣扎，空气中弥漫的恐慌，更加让人狂躁。
时代变了，个人何去何从，没有人可以解答，只有逃离。想要逃离，逃离到一个陌生的地方，人们都期待新时代，可新时代真正来临的时候，如同洪水猛兽，想要将个体吞噬。每个人害怕被时代抛弃和忘记，却必定有人为时代变革做出牺牲。
影片通过犯罪片的形式去触摸一个时代的伤痛，用连绵的雨、阴郁的风格展示出来。影片从头到尾，都是雨中之景，或淅淅沥沥的小雨，或绵绵不绝的暴雨。
一个变革的时代，一定会有专属于那个时代的伤痛。个体会随时代而兴，也会随时代而衰。
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