《红楼梦》是中国古典文学的巅峰，这是于作家而言。于我而言，它也是不可逾越的巅峰，因为我从来没能读过前十回……读不过的原因可能有很多，一定逃不过这个：人物太多，关系太复杂。

我都是通过其他名家的解读来了解《红楼梦》的。在蒋勋的解读里《红楼梦》是一曲青春的诗歌，处处透着少年人独有的情思；在白先勇的注解里《红楼梦》是一匹刺满繁复纹样的织锦，刻满了人情世故的细节。可在董梅的解读里，我第一次见识到了原来经典也可以用结构化的思维来读，瞬间打开了我的新世界。

《董梅读红楼梦讲义》是得到课程的一本文字记录，诚如腰封上写的：它为读者提供了一份阅读地图。

时间结构

一个故事的发生是存在于时间与空间上的。读者在阅读时，自然而然就能分辨出时间、空间的变化。可是红楼梦过于庞大，依靠自然阅读去梳理，效果没那么好，否则我也不会迈不过十回这个坎。

所以作者董梅一开始就告诉读者要俯瞰《红楼梦》。身在此中，看不得全貌，只有观全局，才知样貌。换句话，我之所以一直看不完红楼梦是因为没有全局化思维，作为读者是不太可能想到这点。而我看过的其他解读也没有提到过，这实在太可惜了。

作者梳理的时间线非常清晰：《红楼梦》八十回，一共十五年。前二十三回写了十三年里发生的事情，从二十四回到八十回集中描绘三年里贾家的沉浮。

作者将前二十三回称作前大观园时代，之后为大观园时代。这样的时间划分表上，我们能看到金陵十二钗登场的时间顺序，能看到贾府兴盛衰亡的关键事件点，看到大观园是如何齐聚这些少年人。

作者更是提炼了几个大事件，让我们对《红楼梦》的叙事有个方向。

前大观园时代的大丧事和大喜事，丧事是秦可卿的，喜事是元妃晋封。这两件事除去对比效果，也是一种呼应：悲剧隐藏在喜剧之后，喜事来临时，悲剧的阴影已经笼罩。

大观园时代的三年，同样是繁华步向衰落的情形。最美好的第一年，有了裂相的第二年，彻底分崩离析的第三年。之前十三年的平稳，迅速在最后三年里消散，不由让人唏嘘。

空间结构

时间的背景板已经铺就，空间的展板也架了起来——两府一园。我从来都没弄明白大观园到底在哪里，一个园子能住那么多人？

要不是这本书把舞台发生的空间给梳理清楚，恐怕我还是一头雾水。

宁、荣两府分别在大街两边，它们的内部格局是一模一样，是以一条街为中心线的镜像关系。大观园处于两府中间，从两府各自划出一部分组成的。

在元妃省亲前，舞台在宁荣两府间交错；元妃省亲后，舞台就在中间的大观园。

宁荣两府是镜像关系，也是对比关系。虽然格局一样，可里面的氛围完全不一样。荣国府有老祖宗和一干孙子女，热闹非凡，似乎蒸蒸日上；宁国府人数廖廖，似乎迈向破落。它们即是对比，又何尝不是一种映照：他日，宁国府就是荣国府的未来写照。

当我看到作者以宁荣两府对比时，我想“宁”字意味一种静谧的消寂，“荣”字意味一种繁华的活力，由荣至宁是真实写照，那么两府的名字是一种巨大的暗讽。

再往小里看，荣国府二门到三门之间是各位主子的住地，也是大部分情节发生的地方。这是正统贵族宅邸的格局，大观园在这里却是个异数。可要没有这个异数，也就不存在《红楼梦》了。为了让异数合理存在，元妃省亲后颁旨入住就顺利成章了。最终舞台搭建完成后，让主角们一一登台，演绎一段世间浮华的情仇。

结语

时间、空间、人物是小说的基本元素。简单的故事无需多做研究，也能自然了解。正因为过于简单，从而忘了用全局化、结构化的眼光去看故事，陷于琐碎的细节忽略了整体。

为何只会在工作上用结构化、全局化思维，读小说却不会呢？这真是个好笑的问题。

幸好有手里的这本书，让我得到一种新的视角去读透小说，即从整体去读透小说，也能从细节入手扣住作者意图。

【文/云玖弋】

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