壹
长达七十集的《延禧攻略》，说来说去讲的是一个坏女人如何扬刀立马，在规矩森严的紫禁城杀出一条血路的故事。和之前的玛丽苏女主不同，睚眦必报的魏璎珞十足一个“坏女人”。
如果在第一集时被其他宫女嫁祸时，她同以往女主一样咬紧牙关忍一忍，这可能就是个告诉我们“紫禁城可真不好混”的职场忍者故事；如果她在后宫阴谋斗争里选择退隐淡出，这就是个佛系烂片，专治深夜失眠。
她一路直面敌人绝不回头，遇神杀神、遇佛杀佛，绝不手软。目标上的宏大坚定配上兵不厌诈的手段和策略，成功走进难搞的大boss乾隆内心，实打实告诉我们坏女人，大家都会喜爱这个道理。
人们都说“男人不坏，女人不爱”。女人中的坏女人也往往是情爱场里的佼佼者，越坏，越有蚀骨灼心的美。
贰
“坏女人”，有着水泼不熄，火烧不灭的生命力。
说起文学史上的坏女孩，《乱世佳人》中绿色眼珠的斯嘉丽肯定排的上前十。她绿色的魅惑的眼睛咕噜噜地转，身边的男孩子纷纷地朝她走来。
她并不完美，长相有瑕疵，性格任性难缠。为了钱财，抢夺妹妹的未婚夫；危急时刻，亲手开枪杀人，但在一众的木人美人里，她的自我、狡黠让她成为男士们的心头肉。
正如长篇巨制《与神对话》中所言，在被爱前人们应该自私地爱自己。坏女人的魅力，在于他们深沉地爱着自己，尊重自己大脑里的欲与爱，有着饱满而健康的自我。斯嘉丽的坏和美丽，就在她清楚地接受自己的内心，也就是生命感。爱一个人就发了狠似的爱着，想要守护一块土地，就用尽全力。
坍塌的自我孕育不出生生不息的生命感，只有被动的退让和接受。而有生命力的坏女人，则永远是主动出击的动物，给你展示生命的各种极限可能。
这，谁能不爱呢？
叁
好女孩不会错得孤单，却对得平庸
林语堂曾说，在中国古代上下几千年文学作品里，有趣的女性寥寥无几，太多的女性沿着夫纲和“女则”生活，未嫁人时一心一意听从于父亲，嫁为人妇则变成丈夫的附属。从一个男人流转到另一个男人，安分守己，不逾矩，则是人们赞颂的好女人。
直到近代，这样的女人依旧是大片出现。而逾矩的女人则被统一判定为坏女人。在肃清紧绷的年代，一头摇曳的长发不是风情，是魅惑，是坏，好女人则摈弃女性性别，铁骨铮铮；按照规定的时间表结婚生子，好女人一步一步走得平稳，晚婚晚育则成为剩女，亦是坏女人。
如果如此区分好坏，把好坏的标准交到别人手里，那么好女人真是无聊且懒惰。未曾用自己的思维去审视标准，跟随潮流亦步亦趋，不会错得孤单，却对得平庸。
而坏女人呢？她们跳出了人们思维的陷阱。第一个减掉辫子的坏女人，上了学堂成为文化发展的推动者；第一个离婚的坏女人，真正地解释婚姻的意义；第一个走出国门的坏女人，有着波澜壮阔的一生。
坏女人的“坏”在于他们总和常理较劲，一不小心就带出一片新的天地。
肆
如果爱是两个人的交手，坏女人才能势均力敌。
《延禧攻略》中，皇帝曾经这样评价各位后宫妃子。有的温柔似水，有的贤良淑德，有的娇俏神颜。但最后走进他内心的却是坏女人魏璎珞。
其他的妃子对皇帝百般顺从，爱皇帝仿佛职业的宿命，看似温柔脉脉，其实他们并非在一个平等的话语场，这是一场不战而降的爱情。但魏璎珞却不同，她和乾隆互相斗气，博弈，真切地告诉乾隆，她并不是一件可以玩腻的玩具，而是一个有手段的、可以沟通的平等的人。
人们总说，典型的温柔顺从女性是小棉被，但外界的寒冷需要棉被取暖，内心的孤独却需要同类的抚慰。魏璎珞的坏，在于她是平等的，可以交手的狡猾对手。
现实生活中在感情中迷失的人不在少数，早早放弃自我，束手就擒。坏女人却说了不，她知道爱是交手，是情意的流动，而不是亦步亦趋。
爱情，是对勇敢者的嘉奖。而勇敢的坏女人才更值得最好的爱情。
伍
《延禧攻略》的大火，归结于大女主战胜了玛丽苏是不科学的。说到底底，腹黑女主的大火反方向证明了现实生活里，坏女人是如何稀缺以及被人期待的。
而什么时候在评判女人时，不以粗暴的好或坏评判女性，才是真正的坏女人的胜利。但这似乎来得要慢一些，太多的标签依旧存在。坏女孩敢于逾矩、不被老套捆绑的魅力，才变得珍贵。
好女孩上天堂，坏女孩走四方。做一个坏女孩开始总是艰难，尔后有更多自由等在后头。
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