《创意写作》丁伯慧 李孟著。
高等教育出版社，2016年9月版。
作家汪曾祺对沈从文先生的中篇小说《边城》，说过这样一段话：
“有的华侨青年，读了《边城》，回国来很想到茶峒去看看，看看那个溪水、白塔、渡船，看看渡船老人的坟，看看翠翠曾在哪里吹竹管……大概是看不到的。这故事是沈从文编出来的。”
“这故事是沈从文编出来的。”读到这里，我们对“虚构”这个概念是否产生印象。
接着，汪曾祺还说：“一九五七年，沈先生曾经跟我说过：‘我们过去写小说都是真真假假的，哪有现在这样都是真事的呢。’”
《边城》的故事是编的，但为什么读过《边城》的许多人，却信以为真，以为《边城》是沈从文先生讲的一个很美的真实故事呢？
汪曾祺先生说：“翠翠，《边城》，是想象出来的。然而必须有丰富的生活经验，积累了众多的印象，并加上作者的思想、感情和才能，才有可能想象得真实，以至把创造变得好像是报导。”
以上我们可知，即便是虚构的故事，却也不失其中的真实感。
文学要反映现实世界与现实生活，那么为什么创作时还要使用虚构手法呢？
01、什么是虚构？
本书《创意写作》作者说：“文学中的虚构是艺术想象的产物，是指作家在创作过程中，依据生活逻辑，通过想象，创造出现实生活中并不存在，但又在情理之中的人生图画。”
从这个虚构的定义中，我们可以总结“虚构”的关键点：
一是虚构是通过作家的想象和创造出来的产物；
二是这个产物既要符合生活逻辑，又要符合情理。
因此，所谓的虚构这种艺术手法，它绝对不是胡诌瞎编，不是胡思乱想，不是凭空捏造的。
02、为什么使用虚构手法？
“确实，小说是在撒谎，但这仅仅是事情的一个侧面。另一个侧面是，小说在撒谎的同时却道出了某种引人注目的真情，而这真情又只能遮遮掩掩、装出并非如此的样子说出来。”
“这是个很简单的道理。人们不满意自己的命运，几乎所有的人都希望过上一种与现状不同的生活。为了安抚这种欲望，虚构小说诞生了。小说之所以写出来让人看，为的是人们能拥有他们不甘心过不上的生活。”
——【秘鲁】巴• 略萨《谎言中的真实》
这是作家告诉我们：文学中为什么要使用虚构艺术手法。
为什么要虚构？本书《创意写作》作者总结以下三点：
1、 现实世界满足不了我们对生活的需求，我们需要借助虚构生活在别处。
2、 别处的生活也是有限的，因为新闻报道和史书叙事具有天然的缺陷:即在真实性的体现及对人类生活的思考上均存在着巨大的缺陷。
3、小说不只是记录现实的工具，还需要审视人类可能性的领域，更重要的，小说除了物质世界，还需要面对一个既丰富又深不见底的精神世界。
——《创意写作》
03、虚构有哪些方式？
我们了解虚构的定义，了解在文学创作中，虚构的重要性。
那么，写作者是如何使用虚构进行创作？虚构有哪些具体方式呢？
第一种虚构方式：经验弥补。
本书作者说，“经验弥补”即对生活经验的修补。
比如，我们写小说。在写作过程中，我们发现自己仅有的现实经验，或者仅有的主体故事/人物，已经不足以帮助我们呈现我们想要表达的主题时，这就需要对写作者的现实经验，以及现有的主体故事/人物进行修补。
修补方法有：
（1）移花接木。把一个人的事转移到另一个人身上。
（2）合理拼凑。以某个现实中的人物为原型，把其他人的形象拼凑写进来。
第二种虚构方式：经验拼接。
我们知道，我们所处的生活，其实是由诸多零碎的事件组成。
如果，你想写故事/小说，就要学会把这些零碎的事情，流畅地串连起来。
本书作者说：“把零碎的生活拼接成一个完整的生活，这是一种重要虚构能力。”
“经验拼接”包括：拼接自己的经验以及把不同人的经验进行拼接。
第三种虚构方式：偷梁换柱。
偷梁换柱即对真人真事加以改造更换，使之更有利于表达主题。
第四种虚构方式：无中生有。
无中生有，就是自己独立构造出一个故事。
04、如何把现实世界与文学世界对接？
我觉得小说和故事最为迷人的地方，就如作家沈从文说的“真真假假”。
对于小说/故事，我是这么认为的：它们从现实世界中来，最终还是要回归到现实世界中去。因为作家赋予小说/故事的使命，是要告诉读者那些真实生活和真实生命的启示。
然而，这“一来一回”的创作过程，作家们运用了不同的文学创作艺术手法，把小说/故事写得唯美逼真。
作家又是怎样把现实世界与文学世界进行无缝对接的呢？
本书《创意写作》介绍三种创作工具。
第一种：记录。
记录，是指对生活经验的记录和重视。
练习“记录”的注意点：记录不是记流水帐。记录不仅记录事件，还要记录事件背后的东西。
第二种：修补。
修补，是指当主体生活经验不足的时候，调用其他经验补充。
练习“修补”的注意点：
（1）文学的修补不是随意的增删。
（2）修补是一段生活对另一段生活的补充。
（3）修补是一个世界对另一个世界为补充，是一种综合的存在认知，而不是简单拼凑。
第三种：重构。
重构，即我们对于世界的重新认识。
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