莎士比亚像
《第十二夜》 莎士比亚(1564~1616)年 创作于1600年 英国剧作家诗人
十六世纪八十年代的中期，一个来自于艾汶河畔的斯特拉福德镇的内地青年出现在了伦敦的街头。几年之后他在一家剧院里做雇佣演员，出人意料的是，他写出了不少脍炙人口的十四行诗，在剧院的知心朋友中流传，后来他甚至还写起了戏剧剧本来。就是这么一个雇佣的演员，他接二连三地写出了一系列气魄宏大的历史剧，而且又很快地就拿出了两出在当时的剧坛上，几乎是无与伦比的戏剧珍品《罗密欧与朱丽叶》和《威尼斯商人》。他的剧作很快地征服了伦敦，很快地征服了英格兰，很快地征服了欧洲，也很快地征服了世界的剧坛。但在他的以后的生涯中并不满意，又连续地写出了更多更加优秀的《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》《第十二夜》和《暴风雨》等等杰作。这个人就是伊丽莎白时代的戏剧最高代表，也是整个欧洲文艺复兴运动的主要代表，享誉世界的英国的莎士比亚。
该剧是莎士比亚的“四大喜剧”之一，在他所创作的三十七半的剧作中，有将近一半是喜剧的作品。他的喜剧作品，大部分又是反映爱情题材的，在这类剧作中，充满了对青年人爱情的歌颂，充满了对幸福和欢乐的向往，闪耀着人文主义理想的光芒，也洋溢着浪漫主义理想的诗情。被人称之为“令人快乐的喜剧”和“令人开心的喜剧”。
有人在评价该剧《第十二夜》时就指出，这里没有什么的讽刺，也没有什么的愤怒，它只是针对荒唐的事，而不只是针对可笑的事。它使人们因人类所做的蠢事发笑，而不是蔑视它们，更不是对它们抱有恶感。所以有人形容莎士比亚的喜剧与蜜蜂相像，都有从杂草和毒花中收集蜜糖的能力，而不在于留下一根螯人的刺。
在戏剧理论中有一个传统的说法，喜剧只能塑造类型人物，悲剧才能塑造个性人物。但在剧作者自己的创作实践中，否定了这个传统传说。的确，在他的喜剧中，喜剧性并不是来自于讽刺，而是来自于抒情和幽默的融合。它们是由浪漫的抒情和夸张的手法，插科打诨的，无事生非的，皆大欢喜的，终成眷属的等因素所构成的“最令人开心”的喜剧剧作。也正是这种喜剧的特色，使它们即不同于古希腊的喜剧，又不同于后来的法国古典主义喜剧(莫里哀)。也使得人们能够展开想象的翅膀，像辛勤的蜜蜂那样，从生活的“杂草毒花”中吸取蜜汁，而不留下一根毒刺，给我们带来美的享受。
我为什么会不厌其烦地或是乐不思蜀地去赘述这些与剧作无关的所谓的理论的东西呢？只是因为在以后的数十多天的时间里，我会一一去介绍几部莎士比亚的喜剧剧作，来扫清观念上的障碍。尽管现在大家都不喜欢花钱进剧场去看戏，也不喜欢留点时间去从书本上看剧本。这没有关系，老祖宗留下来的东西，随着时间的推移和空间的延伸，说不定那一天又会流行起来，又重新站在了舞台上。
该剧是描写了西巴斯辛和薇奥拉是一对长得十分相像的孪生兄妹，这对兄妹在一次出海航行中，遇上了暴风雨，船只触礁沉没了。他们俩各自侥幸地脱险而逃脱，流落到了伊利里亚城。薇奥拉女扮男装，当了奥西诺公爵的侍童。她暗中爱慕着公爵，但是公爵却爱着一位伯爵小姐奥利维亚，可是她不爱公爵，反而爱上了代替公爵向自己求爱的女扮男装的薇奥拉。经过一番曲折有趣的波折之后，薇奥拉与奥西诺公爵，奥利维亚伯爵与西巴斯辛(孪生兄弟)，双双结成良缘。尽管奥利维亚伯爵原先爱的不是西巴斯辛，但他的面孔长得与薇奥拉全然相同，这也算是满足了她的心愿。也当然了，奥西诺公爵看见了卸下男装的薇奥拉的天仙般面容，也就情不自禁地爱上了她。这部戏剧是以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，讴歌了人文主义对爱情的美好理想，体现了生活之美，也体现了爱情之美。
第十二夜，是圣诞节之后的第十二天，又称“主显节”，是纪念耶稣诞辰后，东方的博士于此日来到伯利恒朝拜耶稣的故事。在这一天，不仅教堂要举行仪式，在宫廷和贵族的家里，也要举行演剧庆祝。到了伊丽莎白时期，主显节已经演变成了狂欢的节日。莎士比亚显然是为了这样的节日而写的，来祝福这二对新婚夫妇。
第十二夜结束了，我也从这一对孪生兄妹的在不幸的一场海难事件中逃脱和他们同时举行结婚典礼并步入婚姻幸福殿堂中走了出来。我喜欢这一部喜剧戏剧~
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