有许多种表达爱的方式，使自己爱的人成为不朽既是其中之一。
在序言中，毛姆少有的自我欣赏起来，认为《寻欢作乐》一书是“我最喜欢的书”。为什么加个“最”字？同样的地方，毛姆解释说，是因为文章的巧妙构思和出色的描述。
毛姆讲到的巧妙构思是指借用线索人物阿尔罗伊·基尔的适时出场，作者可以在对过去的回忆中和对现实的记述中无缝穿越，而读者也无丝毫割裂、迟滞之感。在历史间穿越对一个作家是很难的事情吗？我看过同时期美国作家福克纳的《喧哗与骚动》，作者从不担心读者的想象力和理解力，简直像是驾驭着一个冲浪板一样，在几十年的陈年往事和当下故事间任意穿梭。这对毛姆而言也应该属于雕虫小技的范畴吧？
如果不是技术上的理由，我们有必要找到其他原因来解释毛姆对《寻欢作乐》推崇。
《寻欢作乐》这本书并不厚，200多页的标准长篇小说。但实话实说，读到60多页的时候，我还没有被吸引住。直到这个地方···“我感到他们正越来越近，而且从眼角边我看到那是一男一女。就在他们从我身边骑过的时候，那个女人猛地向我坐的路边一歪，撞到我的身上，摔了下来。”文中的一男一女是一对夫妇，男的是作家德里菲尔德，女的是妻子罗西。
在此之前，各个线索人物都指向作家德里菲尔德，但此时、从此以后，作者给予了作家的妻子更多的笔墨、更有个性的描写。“男主角”的形象越来越暗淡，渐渐地在读者面前，成为了一个抽象的判断，没有感性的颜色、没有生气，成了一件附属品。
毛姆文笔时不时的会非常幽默，但大多数评论家认为毛姆是一个非常严肃、严谨的作家。已经读了毛姆的多部代表著作，发现他很少毫无保留地称赞一个女性。但是在《寻欢作乐》中，毛姆坦诚地称赞罗西的美丽，并且对她所宣扬的为快乐主义世界观给予了赞许。而在《刀锋》一书中，作者通过直接宣扬的是禁欲主义的论理观：只要内心平静，一个人可以通过降低生命欲求。作者突然“法外施恩”，授予了女主角罗西尽情享受的权利。
罗西是一个既贪图享受又随遇而安的人。她向往气派的贵族生活，以致可以买来镶金的家具，但当她遭遇变故时，又能自我宽慰。她唯一的理由就是人生苦短，要及时行乐。罗西还有一个最大的有点就是真实。她的喜怒好恶从来不隐藏。
在译者的话中，译者介绍了文中罗西的角色倾注了作者一个恋人的形象。德里费尔德只不过是一个隐含的线索人物，真正地主角罗西。《寻欢作乐》写于20世纪30年代，但是书中的形象今天读来还是那么可爱亲切。毛姆通过他的作品使他爱的人成为了不朽。
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