讲到罗马这个古老、神秘的城市你会能到什么？《罗马假日》里那般浪漫的城市，格调古老的建筑、满街高雅绅士随时为女士们备着玫瑰花，不过就算是绅士也有落魄之时，兴许你该瞧瞧它它落魄的样子。《偷自行车的人》新现实主义的巨作，导演是这位老司机，维托里奥·德·西卡。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
新现实主义也算是比较沉闷也比较任性的电影流派之一，节奏平缓，一言不合就上就是长镜头，走的还是记实风，而且不采用专业演员，逮谁拍谁，《偷自行车的人》这部电影描述的是二战后大量人员失业导致社会动荡的荒凉状况，所以这电影里的全部的演员（包括主角）拍完戏后还是继续失业，但演技都是杠杠的，果然，生活逼一逼，谁都是影帝。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
一个失业两年有家室的男人，终于得到了一份工作，但是这份工作必须要有自行车，妻子当了嫁妆（被单）才赎回了曾经当出去的自行车，第一天上班妻子做好便当，儿子擦干净自行车，以为人生有希望从此小资不是梦，欣喜若狂的开始了新生活。但突来横祸自行车被偷了，（这是我第二次觉得自行车那么让人糟心，第一次是王小帅《十七岁的单车》）然后就踏上了漫长的找车之旅。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
去报警、找朋友帮忙、去各种自行车聚集地，转悠打听，最后终于找到了偷自行车的人但他正好癫痫发作而且邻里都袒护他，也因为找不到证据无计可施。生活碾灭了最后一丝光明之后他急火攻心选择了去偷。但他的运气远没有偷他车之人好，不过失主看在他儿子的份上没有他送去警局，最后父子俩哭着消失在人海里。上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续毫无转机的生活。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
其实儿子这个角色是很让人心疼，因为他简直不像个孩子，战争结束了可童年的噩梦还在继续，他会仔细的拭擦父亲的自行车并抱怨上面的破损，而且还能记清楚的记住自行车的编号。他就像一个细心的妇人，忍受着这个世界本该不属于他的苦难，在很小的年纪时就看遍了世界的不堪，然后别无选择的承受。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
而父亲一直想在儿子面前保持一个好的形象，想就像刚得到工作和自行车的那样让孩子崇拜的看着自己，他在决定偷自行车的时候先打发走儿子不想让他看到这一幕，可是儿子没有上车，没忍住流下来的泪里包含着无数人的心酸，他们最后走进人群没有目的的向前，而人群尽是些同他们一样的人。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
这部电影里尽是些无聊之人，成人在大街上无所事事玩着小孩子的把戏，一群又一群的人没有目的的聚集在一起，感觉那个世界上什么都匮乏就是不缺人，一拉远景镜头里全是人，密密麻麻像蚂蚁一样爬行在城市的每一个角落，加上黑白电影独特的视感，整部电影几乎看不到什么生机，除了男主拥有自行车的那一会，那时候他脸上的笑就像是上帝在说“一切都会好起来的”。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
那辆自行车在这部电影里被偷后就再也没有正式出现了，然后变成了一个应该存在但怎么找也找不到的东西。自行车背负着一家人对生活的希望，它昙花一现然后消失不见，于是人们开始追寻它的踪迹，希望能从此摆脱困苦平乏的生活，在街头巷尾不肯放过任何一个细节的苦苦寻觅，但黎明永远遥不可及。
电影很记实，就像电影主角拍完电影依然是战后待业人员那样，镜头下的那些人真的就是生活在那时的人，他们都眼神里没有光，就算有那也是物欲的饥渴，贫乏的肉体里孕育不出灵魂的光，他们想要寻找光，可希望之光无迹可寻的时候他们就只能虚度光阴，其实和等死没有什么区别，若电影里还有一丝人性的关怀，应该是来自那个不送他去警察局的人，但那个拥有自行车。
上帝没有把生活变得更坏，不幸的是还得继续昏暗的生活
是荒废的时代逼良为娼，但更悲剧的是为娼不成也无法洁身自立，你什么都无法改变，只能继续忍受生活和等待统治者的描绘的美好明天。
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