月亮，自古就是文人墨客笔下的宠儿。
月亮，寄托了太多的思念，哀愁，失意和无奈，是诗歌中最具代表性的意象。
苏东坡曾仰天自问：“明月几时有，把酒问青天”，他这么着急地呼唤月亮，无非是抒发了一个美好的愿望：但愿人长久，千里共婵娟。
张九龄一句“海上生明月，天涯共此时”，跨越时空，千百年来引起了多少人的共鸣！
王维抚琴长啸：“深林人不知，明月来相照。”写出了诗人宁静致远淡泊名利的志趣。
陶渊明“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，自得其乐的诗农呼之欲出：管它是何时月？管他几时有？照着我的归途，顺便来一幅荷锄剪影岂不美哉！
李白的诗：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”妇孺皆知，稳居婴幼儿启蒙诗排行榜前十。读着此诗，远在天边的游子，总会不由自主地感叹：想家了。
张若虚凭借《春江花月夜》一诗，孤篇压全唐，写尽了月的皎洁，花的朦胧，宇宙的浩渺。洋洋洒洒，荡气回肠。
“江畔何人初见月？江月何年初照人？”这一问，诗人瞬间化身哲学家，开启了探索人生哲理和宇宙奥秘之旅，于是发出“人生代代无穷已，江月年年望相似”的感慨。
我以为，古人对月亮如此偏爱，写出了那么多的千古绝唱，后世之人怕是不敢轻易再写月亮了。
迟子建却偏偏写月亮，而且写燃烧的月亮！
月亮能燃烧吗？月亮怎样燃烧呢？带着这个疑问，我迫不及待地阅读全文。
普普通通的“燃烧”一词，冠在月亮前边，竟然有如此魔力！看来，好的词语搭配真的很有魅力哦！这背后彰显的是作者非凡的文字功底，值得我们效仿。
作者为了突出对月亮的偏爱，竟然拿太阳作为陪衬，说“太阳是不大懂得养生的，只要它出来，永远圆圆的脸，没心没肺地笑。”
好吧，滋养万物生长的太阳，居然被嫌弃，只因太阳“有的时候它热情过分了，弄得天下大旱，农人们就会嫌它不体恤人”，遂感慨“看来过于光明了，也不好。”
“月亮呢，它修行有道，该圆满时圆满，该亏的时候则亏，它的圆满，总是由于大亏小亏换来的。”
月亮俢成仙了，懂得吃亏是福，吃亏人常在，俗世之人谁不爱“吃亏之人”呢？
与苏东坡的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”相比，是参透人生的另一种解读，苏诗是经历风浪后的豁达，迟子建的境界是感悟人生后的欢喜。一个是无奈，一个是接纳。
你以为作者因此就会喜欢任何季节任何时间段的月亮吗？
事实上并非如此，作者对同一个月亮也是厚此薄彼呢！不信你看，她毫不避讳地说：“月光和月光是不一样的。”
春天的月光有一种说不出的嫩；夏日的月光饱满丰腴，好像凝结在指尖的膏脂；秋天的月光安详恬淡，如古琴的琴音，悠远、清寂；冬天雪地上的月光新鲜明媚得像刚印刷出来的年画。
“相比较，冬春之交的月光，就没什么特别动人之处了。”
你有没有发觉，作者特别喜欢圆月。在她眼里，圆月之夜的月光像极了热恋中的情人， 这个情人偏偏是霸总做派，不请自来，“赤条条的，仰面躺在我身旁空下来的那个位置。”
时而“抚摸我的睫毛”，时而“揉揉我的鼻子”，极尽温柔之态。试想，又有哪一个女人能经受住这样的撩拨呢？
作者对月亮的喜爱溢于言表，用一颗敏感的少女心，去体味月光的温存，表达心底的喜悦和爱意。
很少有人能见到子丑时分的圆月。
作者也是第一次见到，因而被“掉到树丛中”的月亮震惊住了。
读到此，我忽然想起那句“月上柳梢头，人约黄昏后”的诗句，进而又想，这是弦月，故而黄昏后挂在柳梢头早已司空见惯，而一轮满月挂在枝头的景象的确很罕见。
不是罕见， 只是我们没有熬到那个时间点，错过罢了。
作者于睡眼朦胧中，望月，再睡，再望月，如此反复，一轮明月渐渐沉落在林地上，幻化成一团篝火。
第二天醒来，作者又去寻找月亮，可哪里有月亮的踪迹。许是“昨夜那一场热烈的燃烧，留下了缺口，不知去哪儿疗伤了。”
一次不经意的邂逅，在最不适合赏月的冬春交替季节，居然让作者如此印象深刻！
半醒半梦之间，黎明与黑暗之间，燃烧与重生之间，见证了明月的美，美得光彩夺目，美得无法释怀。
网友评论