总的来说，有潜力！
优点：有诚意的写作，很真，很纯。现在有一种倾向，就是滥用意象和技巧，这把诗最本质、最可贵的东西都淹没了
缺点：能看出比较“嫩”，语言还可以更丰富、更凝练。
新批评有个观点，叫做“意识最大化”，就是把最丰富的诗情、诗意放在最“精华”的诗句里。所以，为自己寻找意象、技巧的多样化，还是必要的，这需要练习来磨合。
跟个白痴编辑撕逼，还不如去看一些能提高自己的诗和诗论。
略点评一二：
声音
光、水
一定在不远处
与你的呼吸融为一体
像时间未曾在我们身上流过
像世界只存在过我们两个人
【这种写法就很好。很有想象力、很独特的个人感受。包括“一定”这样的词，用得非常到位。】
鲜花，会凋去
一排排文字，在冰凉的墓碑上
清晰，呼唤着我曾经的名
【这样的就很好。“文字”和“冰凉”放在一起，很陌生，但很有冲击力。
诗歌中尽量不用形容词，只用实词。不用直抒胸臆的，而是用象征、隐喻。】
我写的，不是诗
是情书，是寄托
我写的，不是诗
是遗书，是挽歌
【这样的就不够简练，不如只写一句“我写的，不是诗。”不是诗，那是什么呢？让读者去意会好了。这样诗的那种“言有尽意无穷”的味道能就出来了。】
一粒种子
长成了刺
长成了矛
长成了所有尖状物的代表
愤怒地插在大地上
它孤单地站在大地上
是所有尖状物的代表
它沉默地躺在大地下
化作下一棵刺的养料
【这种人格化的写法也很好。诗就像藏着的拳头和被压的弹簧一样，要有一种“势能”，意象、字句之间有“张力”。甚至“跨行”都能表达意思。表面上不让读者看清楚，但是却又暗示读者，它背后藏着很多东西】
【诗无达诂，其实也没有什么“本质”可言，如果一定要说到诗的“本质”，马拉美把诗歌和散文区别开，他认为诗是非日常的，纯粹的，而散文是日常化的。他推崇“诗”而贬抑“散文”，这就是马拉美的纯诗理论，对二十世纪的现代诗影响很大。】
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