小渔村绝研一期第十四讲

小渔村绝研一期第十四讲

本讲内容

一是绝句的十三种变格；

二是渔洋绝句第十二法。

一、 今天是和大家分享一下资料《绝句的十三种变格》。

这是台湾学者范况先生总结的《绝句十三种变格》希望大家结合例诗仔细揣摩，体会并学会应用。

1、一意格：四句一意到底，谓之一意格。

例诗：杨洵美的《七绝•宫词》

一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。

谁言水是无情物，也到宫前咽不流。

很明显四句话都是围绕泉水来写的吧。

2、折腰格：一、二句与三、四句意相贯但实际并不联属

例诗：王维的《七绝•送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

一、二句是描写景物的，对吧？而第三句和第四却突然转了个弯弯，也就是意相贯，实际并不联属。

3、续腰格：三、四两句与一、二两句，语不联属，而意脉联属。

例诗：元慎的《七绝•酬乐天秋兴见赠，本句云：莫怪独吟秋兴苦，比君较近二毛年》

劝君莫作秋风赋，白发如星也任垂。

毕竟百年同是梦。长年何为少何为。

4、连珠格：全诗句意联络不断，谓之联珠格。

例诗：白居易的《七绝•昭君词》

汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。

君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。

5、分应格：第三句应第一句，第四句应第二句，谓之分应格。

例诗：

吕温的《七绝•吐蕃别馆中和日寄朝中僚旧》

清时令节千官会，绝域穷山一病夫。

遥想满堂欢笑处，几人缘我向西隅。

6、各应格：第二句呼应第一句，第四句呼应第三句。上下各自呼应。谓之各应格。

例诗：白居易的《七绝•华阳观中秋夜招友玩月>

人道中秋明月好，欲邀同赏意如何。

华阳洞裹秋坛上，今夜清光此处多。

7、错应格：第三句呼应第二句，第四句呼应第一句。谓之错应格。

例诗：王昌龄的《七绝•从军行•其七》

玉门山障几千里，山北山南总是烽。

人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

8、双尾巴格：以两意承结。谓之双尾格。

例诗：韩翃的《七绝•宿石邑山中》

浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。

晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

9、单尾格：以一意承结，谓之单尾格。

例诗：陈陶的《七绝•答莲花妓》

近来诗思清于水，老去风情薄似云。

已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。

10、到头结穴格：诗的末句尽处，始见诗题，谓之到头结穴格。

例诗：杜甫的《七绝•江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

11、翘首青云格：二、三、四句，呼应首句第一字，围绕首句第一字去写，谓之翘首青云格。

例诗：王昌龄的《七绝•送狄宗亨》

秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。

送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。

12、下答上格：即第一句问，其他三句回答第一句，谓之下答上格。

例诗：窦巩的《七绝•南游感兴》

伤心欲问前朝事，唯见长江流不回。

日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

13、下翻上格：后两句翻前两句意。

例诗：王昌龄的《七绝•闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。----不知愁

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。----有愁

二、渔洋绝句第十二法。

【要点】此法诗中必要有对偶，但不一定对仗。或一、二句对，或三、四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下。

【要点解读】此法诗中必要有对偶（但不一定对仗）。对仗与对偶，我们学习律诗的时候已经详细讲解过了，今天我们简单复习一下二者的概念。

【对偶】与【对仗】是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。

对偶：是一种修辞格，是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。

对仗：是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段，它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。

比如：“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。”这是当句对的一个典型的例对。

野水---田水互对，晴鸠---雨鸠互对，而且呢上下联又遥遥成对，十分工整。

又如白居易的《寄韬光禅师》：

东涧水流西涧水，南山云起北山云。

前台花发后台见，上界钟声下界闻。

全诗共四句，不仅每句之中有当句对。非有妙思者不能为。当句对也称“句中自对”，是对联格律中一个非常重要的规则和技巧。当句对中也有工对和宽对，尤以宽对最具魅力。

下面看渔阳十二法的例诗：

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。

——瓜洲渡江二首之一

家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。

白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。

　　——茅山进香曲四首（之一）

宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。

迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。

　　——德云庵晓起

长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。

灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。

——灞桥寄内二首

红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。

百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。

　　——棹歌

上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。

瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。

兵书峡口石横流，怒敌江心万斛舟。

蜀舸吴船齐著力，西陵前去赛黄牛。

——新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）

岂有酖人羊叔子，更无悔过窦连波。

残碑堕泪回文锦，一种销沉可奈何。

——襄阳口号

持节西穷万里源，至今黄鹄怨乌孙。

空闻宝马归天厩，不见征人入玉门。

——博望城

截止本讲，我们已经学完渔阳绝句十二法的所有内容。现在我们把徐晋如教授归纳的渔洋十二法综合如下，其中一些仅有细微差别。

法一：前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

法二：前二句说一事，第三句以转折连词承接。

法三：第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。

法四：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。

法五：前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

法六：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

法七：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

法八：以第四句为主，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

法九：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

法十：前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

法十一：前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

法十二：诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。

今天的课就到这里，下课 。

小渔村绝研一期第十四讲作业：

命题诗：七绝•燕子楼

要求：

1、应用渔洋绝句第十二法

2、运用绝句语言之“含蓄”使意在言外，欲说还休，让读者去体味。