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或是因为加班频繁的缘故，平静的表面下隐藏着波涛汹涌的情绪，没有太多的倾诉，只想一个人默默的消化心底微澜。出去透气的空隙，望着外面的春意阑珊，不禁也会有‘梦里不知身是客，一晌贪欢’的感叹。
越是想从凌乱的空间中抽离，越是不知如何自处，不安的彷徨，揭露了内心的焦虑和恐惧的真相。
中国影院很少引入日本电影，我也不太了解拍这部电影的导演，只知道《小偷家族》这部电影得了金棕榈奖。
一直没有合适的时间去看，影院早已经下档，我也只能在手机上看，虽然少了一点在影院里的气氛，却让我在嘈乱的环境里更加想要了解电影里讲述怎样的故事。
《小偷家族》：世间薄凉，谁不贪恋爱与钱
好的电影在于可以深层次的解读，看完之后回味悠长，没有太多英雄主义的自我粉饰，也没有太多自我怜惜的感叹，更能理解生活中的多面性，不再自以为是，理所当然的将对与错划分。
电影的大半篇幅都在讲这个底层家庭的散淡生活。
电影讲故事的途径和手段，好比光影构图之于摄影，文字表达之于小说，随着镜头缓缓的叙事推进，我们也逐渐清晰地知道这些被主流社会抛弃的人，抱团取暖却又暗自有着各自的秘密。
《小偷家族》：世间薄凉，谁不贪恋爱与钱
一开场便在商场上演一场偷窃，他们快乐且享受这种生活带来的温暖，但破败拥挤的房间，让人看了感到莫名的压力，而他们却其乐融融，享受着偷来的食物，偷来的爱。
虽然生活环境糟糕，可是枝裕和并没有过多的渲染生活的艰难，镜头里一切都好像很绵长、轻薄，即便柴田治摔伤了腿，柴田信代丢了工作，他们对于突如其来生活的乱流，也没有丝毫的畏惧。
平淡琐碎的生活渐渐让你觉得这个家庭的不寻常。
他们并非真正的一家人，而是临时搭建的。
可当一些事物脱去光彩的外衣之后，陡然冒出污浊而膨胀的现实，是人所依存的爱与利益的牵扯。
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所谓的亲情，有时候并不来源于血缘，不是关系连接到血缘，才可以纠葛到底，爱是流动的，无形的，渗透的。
《小偷家族》中的每一个成员都不存在血缘关系，越往下看越在思考：在社会的最底层生活，维持他们之间的是交付时间建立的亲情还是不单纯的金钱？
《小偷家族》：世间薄凉，谁不贪恋爱与钱
奶奶柴田初枝被自己的丈夫抛弃，却与他孩子的孩子柴田亚纪生活在一起，还用自己的养老金填补家用，维持整个家庭的平衡，甚至每月都会到亚纪父母那里领取钱。
可在沙滩上她用沙子盖住腿上的老年斑，抬头望着在海边玩耍的其他人，那样温馨的感觉又让她体会到了儿孙绕膝，她喃喃自语：“谢谢你们啊”，又是那样的温情，令人为之触动。
《小偷家族》：世间薄凉，谁不贪恋爱与钱
“爸爸”柴田治身无长物，整日鸡鸣狗盗，也不以为耻反以荣，他甚至还想将亚纪拉进来，就连最小的孩子由里也很着他学会了偷窃。
却也买了祥太想吃的可乐饼，还细心敏锐的感知处于青春期的他，尽他的能力去开导他，还希望他能叫他一声“爸爸”。
“妈妈”柴田信代因为丈夫家暴而失手错杀了丈夫，她对被自己父母家暴的孩子由里细心关怀，将她抱在怀里还说“打你不是爱你，真的爱你会像这样紧紧地抱着你”，甚至为了不被别人告发，宁愿放弃了自己的工作。
当面对警察的质问时，连她自己都在怀疑是因为自己不能生育才在由里身上找到做母亲的慰籍？她甚至不知道孩子应该要以什么样的称呼？
《小偷家族》：世间薄凉，谁不贪恋爱与钱
成人的世界总喜欢遮挡。
而孩子们也在各自的原生家庭里受伤，家暴，冷落，抛弃，世间薄凉，谁都贪恋爱与温情。
有时候我们付出，是取悦自己渴望被爱，对他人的提供，也是填补内在匮乏的需求。
小偷家族将生活中的残缺与丰盈融为一体。
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有的人说：看多世事，何来理所当然的愤怒。不过是剩余淡淡的失望，淡淡的温柔。
在外界看来很不正常“小偷家族”，却有着人性最初的善与温柔。却在外人的解读下变成了如同罪恶一般的存在。
《小偷家族》：世间薄凉，谁不贪恋爱与钱
索求爱与钱本就是人之所向。
谁不思虑权衡付出与回报？谁不贪恋爱与温柔？谁不渴望摆脱原生家庭的束缚？谁不曾垫着脚尖索要好的东西？谁能做到无所贪爱？无所贪钱？无所贪欲？
人不止黑与白，对与错，善与恶，高尚与卑微。
所谓的主流社会也是千疮百孔，生活在底层的人也有自己的悲欢，所有微小细碎的散淡日常，都是构成幸福的开始1却无需拿出来一一讨论。
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