创造有趣和令人幸福的现实生活幻象的能力 ，往往是具有高度才能 的艺术名匠的标志。
把确切的关于趣味的规律 运用于题材将会帮助你选择和安排它使你在描述它时能创造出希望有的幻象，真实的人物在真实的地方 它们对刺激因素作出反应的特点 能够被读者所理解。
在每篇小说里有确定的四种危局。
一，故事情景出现在小说开端
二，促进的危局出现在主体部分
三，妨碍的危局出现在主体部
四，最后的行动则出现在小说结尾
一个无聊的故事： 要去完成某件事 或者做出某种决定，本身无味 ，也能通过加上可能有的同困难作斗争的情景， 加上和危险的敌人发生冲突的可能性 为了防止灾难和失败 而不得不进行奋斗的预示 使它变得重要 有趣
当一个故事情境变得意义重大时 它就有了戏剧性。困难敌对对灾祸的预兆，可以使任何事业变得危险，越危险就越激动 人心。
不言而喻 冲突要有 戏剧性 。
每个叙述转折点 要自然的落在短篇小说三大部分：开端主体和结尾之中，戏剧因素也是如此。
同困难敌手和正在迫近的灾难 或失败 作斗争的预示，给小说开端以戏剧性。
冲突本身又是主体部分有了戏剧性。自然在每场冲突中 ，势必有两股敌对的势力，而且必然是，一方的灾难或失败 意味着另一方获得了成功，躲避了灾难。
灾难和失败 则给小说结尾以戏剧效果。如果在小说结尾既有灾难 又有对灾难的躲避，结局安排超过期望 。那它一定会激动人心的。
你现在应该明白了 在构思小说时不仅要注意叙事趣味 还要注意戏剧趣味。
要注意小说中人物地点和事件留给人们的印象， 以便获得真实的幻想 ，要注意情感，这来自读者意识到书中人物正对刺激因素做出反应， 总之你要通过表现角色的反应 ，让读者动情，这种表现应当在叙述格局中体现，给人以真实的印象。
印象来自背景和人物形象而感情则来自对人物性格的刻画。
观察素材， 并将它们分类时，当记住这些分类。
对于短篇小说家来说 ，生活是生机勃勃的 ，你要使自己习惯于根据事件来考虑素材。
如果你看见太阳升起， 陆地上的微风吹起尘土迷住了你的眼睛 你会把这些事件归类为为说明背景的事件
如果你看见衣着入时举止优雅的妙龄女郎 有匀称的脸盘 全区的头发 你又会把它归入人物形象这一类
如果你看到一个男人正狠狠地吃跛脚 狗领着一位妇女的手往或看到冒生命去救落水的意思或是把自己最后一口时给了落难中的人 你就会把这类归为说明人物性格的事件
一部小说是从背景和人物形象的塑造中获得感情价值的 ，而情节却只与危局有关， 对于系列危局的恰当安排就形成了一个叙述格局 ，并给它情节趣味。
为了把握危局，你得学会归纳自己的观察 结果，有时一个事件只能造成情感效果又能造成叙述效果。这就涉及到了非小说作者和小说作者处理素材时的不同态度。
小说作者考虑的是表现背景和人物 ，她有时也能做到富有戏剧性 ，你也在考虑背景和人物 ，但当时你主要是按照叙述和戏剧的需要来表现它们的。
为此你要训练自己的观察力 ，以便在紧密联系的事件中尽可能在印象和感情价值之外 ，找到 叙述和戏剧价值 。
在小说的描述中要始终牢记这一点 ，无论何时 ，如果缺少某种成分 ，你就必须要作出必要的补充， 你造成这种效果 由于有了叙述格局才会有 小说 趣味。 你就要对这些事物保持敏感， 它们可以被归为构成情节的成分 。由于是危局，而有着叙事的 特征。
当你开始按照叙述危局考虑事件时 你就走出了收集材料 观察的阶段。
刚开始归纳素材也就开始了构思阶段。构思除了包括选择和归纳素材外 ，还要把选举的素材安排进一个格局中， 这种安排是选取和扬弃的结果。
如果你知道怎样观察，你就会在一个月有地放矢的观察中收集到大量素材 ，其数量多到让你吃惊！自己过去怎么会感到没啥可写的呢？
职业作家德怀特说聊闲天是文学的原材料 ，比起缄默来来这要好得多。生活中的小事 对你来说是事件 而非小说作者咋觉得他们不值得收集记录 你却可以认真观察或者是从别人那里获得他只要能给读者以真实的印象就可以不管它们的来源。
由于是按照情节或叙述趣味来考虑，选择的自由就扩展到了可得素材的范围 ，如果头脑你把那些归为危局的事件过一遍 ，你会为其范围的广阔而吃惊。比如以下这一些你经常说过听到或读过。
1你一位邻居告诉你说他那一文不名的儿子 不顾一切地爱上了一位已经有许多门当户对的求婚者的阔小姐 而且还非他是要得到她不可
1一位小伙子对你说 他把所有的钱用来准备行装要到加拿大新发现的金矿那里去碰碰运气
1你从你们年轻人那里得知他兄弟被残忍的伤害了 他发誓要找到还要干掉凶手
2一位妇女为了自己病危的孩子疾如星火的去找大夫却忽然发现 如果他不停下来 告警火车就会撞上意想不到的障碍物而放掉而报警又会失去自己 争分夺秒的时间
2因为新闻记者他的信条是一切新闻要照发不误 不管会因此得罪谁会因此遭罪 可是他突然得到一条消息 自己的儿子因犯贪污罪被捕。
2一个主管禁酒的官员 急需一笔钱来偿还儿子盗用的公款款款恰好此时劣质烧酒制造商提出要给他一笔贿金
3一个孩子告诉你 他在学校升级了
3你听说一位拳击家好不容易才知道一个对手
3你在报上读到由于大全被服并加入一个北极探险家被迫迫放弃探险远征
2一个小伙子得到一笔汇款， 要她出卖雇主，但他决定对这个雇主保持忠诚。
分析以上危局 你可以看到他们被分为不同的三类一种是表现了要去完成某件事情的决心 比如某一件重大事情要去完成，一种是要在不同行动方向之间做选择 即要选择某种行动方向，第三种是 最后的行动，即某件事情被影响的结局。
小说的叙述问题 肯定使读者问自己一个叙述问题，读者意识到有一重大事情要去完成 他会有意识或下意识的问道 主角能达到目的吗？ 当读者意识到小说人物不得不在两种或更多的行动中做出选择时 ，他就会问， 他决定的行动方向是什么呢？ 前一种情况下， 叙述问题是关于完成某件事情的问题， 在第二种情况下 ，只是关于决定某件事情的问题。叙述问题 决定了叙述情景 ，没有叙述问题 ，也就不会有叙述情境。
书中人物要去完成某件重大的事情 的企图只能是成功或是失败。 读者 最终 会知道此结果的 ，读者知道了是成功或是失败的结局后 ，他对这个叙述问题的兴趣也就消失了 。
一个在不同的然而都是吸引人的行动路线之中举棋不定的人 ，即使经过拖延也还是要做出选择 ，这种拖延是由于外在力量强迫角色而形成的 或是由于个别的 人由于某种迫切的需要 ，其实这种拖延的决定不管是出于自愿还是被迫 都就必须做出选择 ，也算是有了结果 。
对眼前的叙述情境来说，行动方向总算是确定了 ，读者被这个叙述情境所激起的对于这个叙事情境的兴趣也就消失了。
一些包括提出和回答叙述问题的情境的单元能构成一篇小说的提纲。
需要被决定或完成的 叙事情境 发展到最后的行动 重大的事情给完成或决定单元一就结束了，之后重复构成单元二单元三。
对结构梗概来说这是最好的形式，但其中却不会有情感方面的趣味，也不会给人引人物在行动的感觉，实际上就没了悬念。读者只有在 不知其结局的情况下才会持续下去， 如果想造成悬念 ，就应当尽可能晚的 让读者知道结局的最后行动 。
只有一种方法能造成这种拖延 ，就是让角色与一种或数种力量 相遇 ，这些力量又会被动或者主动的去迟滞或阻碍 最后决定 或完成的行动的出现 。换句话说就是引进书中人物 必须对之做出反应的 其他刺激因素。 所表现的反应越多，成功的激起读者情感的可能性就越大。
每个人物所作出的角色 对刺激因素的反应，都是一种人物和刺激因素的聚合。 因此要让读者意识到人物同一种或数种刺激因素的一种聚合，要在读者有意识的给自己提出问题之后，又要在读者知道了回答问题的最后行动之前抛出聚合。
新的范畴出现了， 这是关于聚合的范畴。总共包括三种，第一种聚合仅仅是为了表现角色对雌激素的反应 却没有刺激因素 对角色的反应 我们称之为插曲。
插曲饰角色的刺激因素的一次行动 其中刺激因素是被动的 他并没有打算做用于角色。 比如敲钟5点10约翰.莫顿把笔放下了，彼时刺激因素是五点，这个条件反应是他放下了笔，在这种我们把他归类为插曲的聚合中，刺激素和角色之间并没有进行交流 ，只是角色自己在做出反应， 也就是说 刺激素并没有作出反应。
当有了交流时也就有了第二种剧聚合， 例如 钟敲五点， 约翰 看到同事和朋友 Bob 在账簿上忙碌着 ，于是悄声说道 ：得了， 老弟 ，催命钟都响了 。是咯 ，朋友，他高兴的回答说： 我先把账户办好 ，好马上就来。我们谈到这两种力量 有所交流 确没有冲突的聚合时就用一段情节 这个术语来说明。
还有另一种去合适两种力量 相遇了 他们在交流中 有着冲突或者斗争，比如五点了约翰去找鲍勃，他却因此态度粗暴两人吵起来了，我们就用冲突这个术语冲突是一种聚合其中的两种力量都很冲突的方式做出了积极的反应。
因此三种类型的聚合：插曲，一段情节，冲突。插曲是最小的单位。
一个短篇小说写作技巧的老师所能给予的最有启发性的指导 ，就是那些在发展题材方面有困难的人理解到插曲作为基础的重要性 。每当你向一个读者描述一种处于行动中的力量时， 你就是开始写小说了， 构思不过把是插曲安排在它应该在的地方。
写下一个要用在小说里的插曲是很简单的事 ，他只是表现了一个角色对一个刺激因素所做的反应而已 ，而刺激因素则是另一角色。
通过时 前面那个角色的反应成为刺激因素 ，又使后一个角色对此做出反应就可以把插曲增大为 一段情节。
这段情节又可以被扩展成这样的程度， 可以在其中继续人物的友好的交流或相互作用 ，这往往是通过增加更多的插曲达到的。
就像 靠增加这样适当选择的其他插曲 ，能够把前面的一个插曲 发展成一段情节一样 ，进一步增加插曲 ，并把它们表现 到敌意的人物交流之中，可以发展为一场冲突。
安排插曲 需要最初步的关于技巧的知识，却很难得到情节趣味。
情节趣味对小说中任何聚合所起的作用同它对整个小说所起的作用是一样的，既在聚合之前，又在聚合自身的情境里 ，还在其后的最后行动中。 我们把这种情境——聚合——最后行动称为场面。
他是小说的一个单元具有和整个小说完全一样的功能 部分
一，让读者意识到场面叙述情境提出场面叙述问题 你抓住读者兴趣
二，激起读者对其人物交流的兴趣延缓对场面叙述问题的回答
三，以这样的方式回答场面技术问题 让读者对交流的结局不存在任何疑虑
最要紧的是这些场面中的第二部分， 它可以是一个插曲 可以写一段情节 ，或许一场冲突 ，插曲可能性很低， 可以考虑和研究时略去这种可能性， 直接进入一段情节或是一场冲突 ，可以蛮有把握的说， 构成小说每一个场面 单元， 有着同小说一样的功能部分 ，和完整小说一样它有着开端主体和结尾， 与情境，交流和最后行动 些功能部分相对应交流属于主体部分。
于是整个梗概应该写成，需要被决定和完成的叙述情境—— 交流移动情节和冲突 ——最后行动重大事情情被完成或决定。
你必须对这一场面单元的交流倾注 最大的努力，能否妙笔生花令人信服地描述 ，决定你的成败。现在我们可以引进一些十分明确的结论 这将有助于阐明你所面临的任务
首先有两种情景 小说情境和场面情境
小说情景又称主要清净试试角色进入一系列努力和交流之中 每一次努力和交流都有着自己的场面情景或目的
跟随场面情景境的是单独一次努力或交流。一个男人打算得到一个姑娘就可以形成一个小说情景在努力搞到手这个姑娘的过程中 他可能需要200美元和她打算去借200美元就足以构成场面情境
场面的主题可以是情节 就是移动情节的场面 前面的主体和市场冲突 场面就是戏剧性的场面
插曲即一种力量的一次单独行动是基本结构单位
它可以逐步扩展为一段情节， 一场冲突 ，一段情节的场面，戏剧性的场面 ，完整的小说
一个戏剧性场面 包括完整的小说所具备的全部因素。 它是一篇微型短篇小说完整的小说。是由若干这样的场面组成的。 显而易见 ，如果每篇小说都是由若干场面构成 ，那么为了能够写短篇小说 ，你就必须能够区分小说情境和场面情境。 经过不同的阶段 ，插曲 发展为戏剧性场面 ，令人信服得 描述这些， 让场面一时角色的性格 在时间地点所造成的印象的背景中浮现出来。
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