※“阅读想象文学的一般规则（1）将想象文学作品分类。（2）抓住整本书的大意。（3）将整本书简化为大意，并发现整本书各个部分是如何架构的。一个好读者不会质疑作者所创造出来，然后在他自己心中又重新再创造一遍的世界。亨利·詹姆斯在《小说的艺术》中曾说道：“我们要接纳作者的主题、想法与前提。我们所能批评的只是他所创造出来的结果。”这就是说，我们要感激作者将故事写出来。因此，对于小说，我们不该反对或赞成，而是喜欢或不喜欢。但是除了说明喜欢或不喜欢之外，还要能说出为什么。当然，你所说的原因，可能真的是在批评书的本身，但乍听之下，却像是在批评你自己——你的偏好与偏见——而与书无关。因此，要完成批评这件事，你要客观地指出书中某些事件造成你的反感。你不只要能说明你自己为什么喜欢或不喜欢，还要能表达出这本书中哪些地方是好的，哪些是不好的，并说明理由才行。你越能明白指出诗或小说带给你喜悦的原因，你就越了解这本书的优点是什么。你会慢慢建立起批评的标准，你也会发现许多跟你有同样品味的人与你一起分享你的论点。你还可能会发现一件我们相信如此的事：懂得阅读方法的人，文学品味都很高。”
※如何阅读故事书
作者给出的建议是“快读，并且全心全意地读。让角色进入你的心灵之中，相信其中发生的事件，就算有疑惑也不要怀疑。在你了解一个角色为什么要做这件事之前，不要心存疑虑。尽量试着活在他的世界里，而不是你的世界，这样他所做的事就很容易理解了。除非你真的尽力“活在”这样的虚构世界中，否则不要任意批评这个世界”沉浸式的快读既可以在短时间内了解故事，又可以站在主人公的角度思考问题，理解主人公的所作所为，从而对作者所要表达的主旨有更深入的了解。但是，在快速阅读巨著的过程中很容易出现的问题是，刚开始阅读时便“被一堆出场的人物所混淆了”。其实，刚读时对书中的角色与事件不够了解很容易出现这样的情况，但是随着阅读的深入，对故事的了解也随之增加，即使在前面分不清人物，但是你记得他所做的事，根据后面阅读对人物的了解，也可凭此推测并将人物与前面的事件对应起来。
小说或虚构的故事大致分为两类，一类是“满足我们个人特殊潜意识需求的小说”，这是因为它“他们很自由，而我们不自由”，另一类是“满足大多数人潜意识需求的小说，这是伟大的作品，这样的小说就能给予读者对正义的信念与领悟，平息心中的焦虑。但是在伟大的作品中，世界多多少少是美好的。只要有可能，我们希望能经常住在那个故事的世界里。”
※如何阅读戏剧
戏剧不是一个已经完全完成的作品，它不像小说将背景描绘得清楚，因此读者在阅读是需要更加主动。
许多剧本都是用读起来就相当晦涩韵文写的，因此，“把剧本大声地读出来倒经常是不错的方法。要慢慢读，就像是听众在听你说话一样，还是带着感情读——也就是说要让那些句子对你别有深意。”
悲剧在戏剧中占据了重要的地位，“有两点建议可能对阅读希腊悲剧有帮助：第一，记住悲剧的精髓在时间，或是说缺乏时间。第二，在希腊的戏剧中，所有的悲剧演员都穿一种高出地面几英寸的靴子（他们也戴面具）。而在读悲剧人物的台词时，你要想象这是出自一个大人物的口中，他们不只是在形象上，在实际身高上也高出你一截”
※如何阅读抒情诗
“阅读抒情诗的第一个规则是：不论你觉得自己懂不懂，都要一口气读完，不要停。第二个规则是：重读一遍——大声读出来。”作者还提到了隐藏在修辞背后的冲突：“爱与时间、生与死、短暂的美与永恒的胜利之间的冲突”。不仅仅是抒情诗，一部好的作品总是善于制造冲突的，将冲突隐藏在作品的修辞后，不易被察觉却引人入胜。关于背景资料，作者认为它确实有帮助但并不能保证读者了解这首诗，读者要做的是一遍又一遍地读。正如董遇所说的“书读百遍，其意自见” ，多次的重复阅读能够加深理解，不问耕耘，自有收获。
网友评论