前几天开始考虑换一本字帖，多临一些字帖汲取不同的营养也是对的。不过一定要记住是在掌握了一本字帖基本特征之后。我一直强调“先专后博”，只有精确临准了一本字帖，你才算是能掌握了一些基础笔法，而且在集字创作之后，也会树立一定的自信心。不管在哪里写字，一出笔路子是正的，你的字里有迹可循这就算非常好了。当然，书法是一门需要一生时间去学习的事，学无止境，很多艺术科似乎都是这样吧。
个人而言，我还是喜欢隶书多一些。也许跟一开始选帖也有关系，或者说是跟个人审美、性格都有关系。很多学习书法的人，对隶书的认识是，入门比较容易，很快可以上手。其实呢？只有你真正学习了才会知道，任何东西学会容易，学好非常不容易。凡是容易的，都不算经得起端详的。
知道《好太王碑》挺早了，但是那时候一心学习曹全，也没有想过要换帖。几年之后，又开始涉猎《礼器碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》等等，对《好太王碑》还没有很好的了解过。今年开始想学习一些不一样的隶书，不需要那么多装饰感，不要一看上去就美不胜收的那种，而是要初看很一般，再看挺舒服，越看越有趣味的那种。换了《石门颂》，临了两天，那种开阔散淡的美，金石顿挫感还是非常有感觉的。又想起了《好太王碑》，翻开看看，越看越古拙可爱，肃穆中有着情趣，顿挫行笔中不乏力度，结体外紧内松，试试写一次之后，就放不下来了。
《好太王碑》原帖
整个字帖初一看很平，变化不是很明显，没有那么大的动静，让人心生静气。可是每一个字都是动态的，都是有个性和鲜活的生命力。于是开始临摹《好太王碑》，它的笔画都是有点沧桑感，不像曹全那样圆润饱满，也不像张迁那样厚重有力，而是滴水穿石般的慢慢渗透感。
学书法的人大概都知道一句话“屋漏痕、锥画沙”，可是有没有真正理解这句话呢？并且有没有把这句话结合在真正的书写中？
可能很多人没有条件去观察到屋漏痕吧，那种淡淡的水渍，随着墙壁缓缓下流，经过墙壁的时候蜿蜒曲折，而墙壁上的泥灰会随着水渍发涨，渐渐鼓起来，然后形成一点点的痕迹。它绝不是一泻而下，一气呵成的，是一种慢，一种错落的重叠的痕迹。
锥画沙简单，许多人都有在沙滩上嬉戏的经验，那么用棍子在沙滩上写字，画画力道应该怎么样？有过经验的人应该很清楚，棍子在沙土里也绝不是一力到底，这样反而留下的痕迹很浅，因为用力过猛会让沙土重合在一起。所以得慢慢前行，并且会停下来让棍子推着前行，甚至左右轻轻晃动，这样的话留下的痕迹才会有力量。
棍子和雨水换成毛笔，应该如何在纸上运行？这是留给今天的作业，除了思考之外，你需要花点时间用毛笔在纸张上感受一下，它绝对不是你想想中一冲而下的发笔，很多的发力点需要停顿，笔锋的调整，还有注意笔杆的倾斜度。
我的临帖作业
换个字帖，闲言几句，留作笔记，愿对其他同道有所帮助。
另外，学习书法，除了低头写字之外，还是需要大量阅读各种书法资料，并且多去看展览，提高审美力，比技法更让人担忧的是审美盲。这一点对于自身提高或者看别人作品都至关重要，并且无迹可寻，只能当做日常的功课去做。
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