文丨荼蘼
近日，占据了一个多月热搜、朋友圈、媒体版面的《延禧攻略》终于大结局了。你问它爆了吗？或许随意找一个身边的人就可以跟你热聊个几分钟，毕竟有网友说：“吃个粉都能听见老板娘和她女儿在聊尔晴”。一部无论男女老少皆在热议的电视剧那便是爆款无疑，作为2018年第一部爆款剧，想来应该普天同庆一会，可笔者却突然有点心疼《如懿传》。
其实，无论是《延禧攻略》还是《如懿传》，它们的本质都不过是古装宫斗剧罢了。只是观众都容易有个先入为主的观念，再加上《延禧攻略》中的人物关系较接近史实的原因，更让观众无法脱离先播者创造出的故事架构，快速进入到同一背景环境却不同人物关系的故事中。毕竟想要“颠覆观众的先前认知观念”本就是一件极具高难度的挑战。
对于《如懿传》或许观众可以将它当作《延禧攻略》中“娴妃”的番外篇来看也未尝不可，只是在“主角光环”下，此如懿却已不是彼娴妃。倘若《如懿传》中主角娴妃的人设，能够与《延禧攻略》中娴妃的人设有一定的相似之处，或许能够造成双赢的局面也未知。好比近年来因母剧大火而出的部分番外剧般，虽然这些番外剧的成效好坏皆有，但它们若想成功还是有迹可循的。就像《如懿传》就占有“番外剧”应该具备的必备要素，而这些要素或将成为创作者们创作剧本的又一新出口。
“番外剧”走向成功的必备要素
何为番外？就是故事主干外的一些分枝故事，将故事中的人物另作处理开辟一个新的小故事，或是类似主体的故事但是由另一些人来讲述或上演。还有一种就是讲述主干故事中提到的但是没有细说的一些部分，将它们完全的在这里展开。
近年来，番外剧逐渐在市场兴起，而它们的存在大多是因母剧的走红。针对这种现象，笔者对近年来已播的番外剧与母剧进行了部分统计和对比。
如上图所示，从豆瓣评分上来看，将配角故事再创作的作品要比延续主角的故事更受欢迎。造成此状态，一方面是将主角故事延续的番外剧，往往是借前作之势获取利益；其次母剧留在观众心中的地位不可动摇，想要延续经典已难，更何况是超越。然而创作新的故事线就不一样了，首先观众可以把它当做全新的故事观看，其次剧中主角在母剧中积攒的热度还能为其造势，这种既是新故事又与前作存在微妙关系的番外剧，自然更容易俘获观众芳心。
从评分高的两部番外剧《醉玲珑番外之玲珑醉梦》和《远大前程·双龙会》中，可以发现它们呈现出两种不同模式：一是“已火配角再创作”的新剧模式，二是“已火主角跨剧客串”的关联剧模式，而这两种模式也是番外剧走向成功的必备要素。
由此可见，《如懿传》便具备“已火配角再创作”的新剧模式，只是为何效果却差强人意，还因它违反了这两种模式共同的根基：原人设魅力不能发生创改。在《延禧攻略》中“娴妃”的人设前期温良恭谦让、三观极正，后期受到家破人亡的刺激黑化变身终极大魔王，杀一人，灭一灯，让人不寒而栗。
而《如懿传》中的“娴妃”设定为有勇有谋、不屈服、真性情，虽不被皇帝理解，却依然坚持本心守望爱情，然而最后却不得善终的人物线。“人设”发生了360度转变，便是观众现阶段难以接受《如懿传》的原因之一，也是它即使具备番外剧必备要素却落败的关键原因。
那么具备“已火主角跨剧客串”和“已火配角再创作”两种模式的番外剧就一定能成功吗？笔者认为，不是百分百能够成功但却是百分百值得尝试。
“已火主角跨剧客串”的关联剧模式
首先，“已火主角跨剧客串”的关联剧模式，就近几年来看，便不得不说起顾漫成功翻拍成影视作品的两部小说《微微一笑很倾城》和《杉杉来吃》。从影视作品的角度来看，2014年观众先看到了由《杉杉来吃》改编的《杉杉来了》后，2016年才看到的《微微一笑很倾城》。但看过两部剧的观众都知道它们的关系不仅仅是出自同一个作者这么简单，剧中主角还进行了“跨剧客串”。
在电视剧《微微一笑很倾城》中与男主角肖奈最后合作的大公司老板便是电视剧《杉杉来了》里的男主角封腾。作为没看过两本原著的观众，在知道这一真相后的心情简直是欣喜若狂，如此惊喜让一波《杉杉来了》的剧迷粉疯狂再现刷屏。事实上，与两部影视剧拍摄顺序不同的是，小说《微微一笑很倾城》是先于《杉杉来吃》出版的，这也就能说通为何后来有了“塘主的故事”。不过类似这种“跨剧客串”成功的关联剧先河，最经典的还应属“仙剑系列剧”。
在《仙剑奇侠传三》的最后，景天面临剧中最大困惑时《仙剑奇侠传》中的李逍遥现身为其指点迷津，虽然只有短短几分钟的镜头，但独属于李逍遥的人格魅力一出场，可谓是让仙剑迷们炸开了锅。该桥段的设计不仅满足了观众对《仙剑奇侠传》的怀旧之情，意外地回忆杀更是让两部剧的“血脉关系”变得更亲近，如此彩蛋也算是对“仙剑系列”有个圆满的交代了。
再看近几年，除了《微微一笑很倾城》和《杉杉来了》外，“女子图鉴系列剧”便是今年唯一的“跨剧客串”关联剧。《上海女子图鉴》中的女主王真儿，先是在《北京女子图鉴》中作为被抢客户的竞争对手客串了几分钟，一个月后再出现在自己的主场《上海女子图鉴》中。两部剧，本就有着联动宣传的作用，加上主角客串就更将后者的提前造势做到最大化。
不过“女子图鉴系列剧”却没能造成前两种“跨剧客串”般的大反响，最根本还是因“客串人物”没有先火。无论是李逍遥还是塘主封腾等人物角色客串新剧，它们的共通点便是“自身先火”，唯有这样对新剧才能起到提升热度的作用，而王真儿客串《北京女子图鉴》便只有宣传的作用。
“已火配角再创作”的新剧模式
再是，“已火配角再创作”的新剧模式。“大树底下好乘凉”捡现成的成功配角人设，将其故事进行创作拍摄是目前市场最便捷的方式。除了播出成功的《醉玲珑番外之玲珑醉梦》，接下来还有因《三生三世十里桃花》走红而大受欢迎的“帝凤CP”，东华帝君与白凤九的三生虐恋痴缠故事。不仅引得观众心疼不已，还纷纷表示：“希望拍摄一部专属于他们的爱情故事”。
于是同样出自唐七公子的《三生三世枕上书》在前作的大火之下，也趁热被翻拍成影视剧。当然该剧备受追捧的原因除了人设故事极具吸引力外，还离不开两位原班主演迪丽热巴和高伟光的精湛表现。
不过所有支线故事能够得以再延续，都离不开母剧中对该配角的成功塑造，所以母剧是优质剧的前提对新剧的影响还是很大的，当然最核心的还是人设本身的成功与否。针对“配角人设再创作”，笔者有一个新想法：或许我们可以换一种思维来创作配角番外剧，将母剧当作试水皿，尝试着在母剧中培养配角人设，通过观众对配角的受欢迎程度，在人设成功的基础上再将该角色的故事单独展开创作。
这样既能补充母剧中支线故事的完整度，还能弥补观众在母剧中对配角的遗憾，而母剧中配角人设的培养对新剧来说更是一种积攒热度的自带资源。如此，从意外蹿火到有意捧红的“以母剧来培养配角”的创新模式，也算是给创作者们找到了一个新创作出口。
未来，不仅“已火主角跨剧客串”的关联剧模式成为番外剧提高热度与口碑的方式之一；“已火配角再创作”的新剧模式更将成为市场所热捧的番外剧创作模式之一，毕竟它们对创作者、制作方与观众而言，可谓是三方皆喜。
不过，就目前的影视环境来看，或许只有当这两种模式都成熟后，才可考虑“在母剧中培养配角”的创新模式。在此之前，希望能够多一些如《醉玲珑番外之玲珑醉梦》《三生三世枕上书》般的配角故事拍摄成影视作品。比如：《古剑奇谭》中襄铃和兰生的支线故事，《夏至未至》里陆之昂与颜末的支线故事等等。
网友评论