如何写出一场优质的戏？
《逃出绝命镇》
下面剧本摘自世界电影刊登的《逃出绝命镇》，部分情节与电影不符，相互参考比较。
外景，郊区一夜晚
29岁的非洲裔美国人安德烈走在人行道上，一边走一边打电话。
安德烈：嘿，我想知道，什么样的神经病会把离埃弗格林路半里远的一条街取名为埃弗格林路。
克里斯特尔（画外音）：哦，天啊？你在埃弗格林路吗？
安德烈：我花了好久才把这件事想明白。现在我正要穿过阴森又让人莫名其妙的破郊区。
他们笑起来。
安德烈：但是我是说真的，我觉得我和这里有点儿格格不入。
克里斯特尔（画外音）：你就待在那儿，等我们去接你吧。
安德烈：不用，大概还有十分钟我就到了。我没事，我得喝一杯，我没事的。
克里斯特尔：好吧，对不起，宝贝，我会补偿你的。
安德烈：我也会让你信守承诺的，一会儿见。
安德烈挂断电话。
安德烈停了下来。他回头看了看身后的街道，一片漆黑，空无一人。安德烈看了看前面的街道。这时，一辆白色保时捷跑车从他身旁开过，这辆车的窗玻璃是茶色的，还带有顶篷。
远处传来狗叫声。
这辆车在他身后调转车头。现在它正悄悄地跟在安德烈后面，它在跟踪他。
内景，跑车一接前景
司机的视线一直盯着安德烈。他的呼吸带着沉重、尖细而刺耳的回声，似乎他正待在一个咖啡罐里。车里正播放着歌曲《兔子快跑》。
外景，郊区街道一接前景
安德烈感觉到自己被跟踪了。他停下来，转过身。保时捷跑车也停住了。路灯的反射光打在挡风玻璃上，所以司机的样貌一点儿都看不清。安德烈朝司机招了招手，但是没有任何回应。汽车发动机发出嗡嗡的响声，《兔子快跑》的歌曲回荡在车里。
安德烈盯着挡风玻璃看了一会儿，但是由于路灯的反光，他什么都看不清。
没事，什么事都没有。安德烈继续往前走。这辆车也继续往前开动………
安德烈（低语）：这地方可真他妈的讨厌。（往前走了几步）不。
安德烈转身朝另一个方向走去。
安德烈（自言自语）：呦。
内景，跑车一接前景
司机的视角。安德烈继续向前走。
外景，郊区街道一接前景
安德烈现在能更清楚地听到《兔子快跑》这首歌了。安德烈转身看向车的方向，此时它正停在原地。他走到路中间，想更清楚地看看这辆车。司机一侧的车门敞开着。
安德烈：怎么回事？
安德烈转身回到路边，戴着黑色骑士头盔的司机朝他走了过来，并迅速从后面勒住安德烈的脖子，使他不能呼吸。安德烈挣扎着，但是很快就失去了知觉。他的手机掉落在地上，人也被拖进了保时捷的后备箱里。
司机扑通一声将安德烈扔进后备箱，然后钻进车里，把车开走了。
字幕：逃出绝命镇
惊悚片的第一场戏
惊悚片？恐怖片？
如果原剧本中的《罗马书》没能完整展示这是一个什么风格的电影，开头这两分钟则完全让我们明白这是一部惊悚片。说到惊悚片，很多人傻傻分不清楚什么是惊悚片，什么是恐怖片，这里我简单的提提，后面我会在专栏中对两者进行详细的分析。惊悚片和恐怖片的主角不同，一个是不作死，一个是作死。惊悚片往往是无辜之人卷入了一场麻烦，在《拯救猫咪2》中就是麻烦的伙伴；而恐怖片一般是不作死不会死，在《拯救猫咪2》中就是鬼怪屋。比如在几年前特牛逼的《屏住呼吸》就是恐怖片，虽然全片没有一个鬼，而在我看来《小丑回魂》虽然很吓人，里面有一个小丑，但我还是将它定义为惊悚片，全片之中小孩子是无辜的，鬼不是他们招来的，他们只不过卷入了一个麻烦之中。所以《逃出绝命镇》不是恐怖片，而是惊悚片。
展现现实的麻烦。
惊悚片会在开篇展现现实的麻烦，比如《借刀杀人》中就是杀手接完任务，下一个镜头就是出租车，作为出租车司机的麦克斯就要当心了。而《老妈的多重宇宙》开篇是镜中幸福生活，老妈多重宇宙中的一种，但当伴随着低频音乐戛然而止，镜中的幸福生活消失了。给现实中杨紫琼扮演的老妈以警醒，你要当心了，你现实的生活也会像镜中世界一样消失，崩溃。
惊悚元素：音乐，画面，节奏
惊悚片的开头除了内容要展现存在的麻烦，有些电影会加入惊悚片的标配：特有的惊悚音乐如本片中的《兔子快跑》，如老妈的多重宇宙中的低频音乐，惊悚的节奏，在一惊一乍之中将你带入惊悚片的世界，这跟我在前一篇文章所写的，确定主题和风格，确保你给人以惊悚的感觉，而不是喜剧或者是别的感觉。所以说第一个镜头，第一个场景，第一场戏至关重要。
现在我们具体来分析一下《逃出绝命镇》第一场戏：安德烈被绑票的戏。（电影采用的是爱奇艺版本）
时长：2分45秒，50秒—3分35秒
梗概：黑人走在黑暗的街道上，突然出现的保时捷司机，绑架了他。
如果你是编剧，你会怎么写？
大多数人可能会写黑人走在马路上，突然一辆保时捷停在了自己的面前，从里面下来一个带头盔的男人。男人突然袭击了黑人，将黑人勒晕，塞进了后备箱。
这样写是没错，可戏剧就缺乏张力，剧情就显得流水账了。戏剧桥段讲究张弛有度。那现在我们看看导演乔丹皮尔是怎么写这一段戏的。
结构
我们将这部分戏分为四部分，就是传统意义上的起承转合。
起：交代故事发生的时间场景，人物，冲突，通常以动作开场。
故事的时间场景：夜晚，四下无人郊区的人行道上，确切的说是富人高档社区，白人区。道路两旁树木低垂，地上草木茂盛，给人一种阴森压抑、恐怖之感，时不时传来狗叫声，仿佛旁边随时有东西袭击男主。我们注意，这里是一个棱形的构图，角色在棱形的中央，四周的黑暗犹如一张张大的嘴，随时可以将男主吞噬。这给男主带来了不适感，也给观众带来了不适感。所以男主会说自己跟这里格格不入，并骂了一句：黑漆漆就像迷宫。而这里的迷宫就是米诺陶诺斯迷宫。而男人就是牛头怪嘴中的猎物，黑暗压抑，充满危机，影片以上来用画面营造一个惊悚的场景。
人物上：这里只是展示了男主，没有展示其他人，其实在电影中，连女孩子的声音都没有出现。
动作：男主行走在人行道上，寻找女孩子所说的地方。通常好的故事开场人物都是行进中的，即以动作开场。
冲突：男主找不到女孩所说的地方，一直在道路上了徘徊，犹如迷途的羔羊一样。
起：当以上的内容铺成好后，就引入了对手试探性对抗
就在这时，一辆白色的保时捷从他身边开过，这辆车有着茶色玻璃车窗，车窗紧闭，看不清楚里面。这辆车在他身后调转车头，现在它正悄悄跟在了安德烈的身后，它在跟踪他。
起：接着引出了惊人的意外，吓了主角一跳，到此结束。这里所用的时间是1分钟10秒。
车停在了他的身边，车里面响起了《兔子快跑》的音乐。这音乐明摆着告诉男主，你就是兔子，我就是农夫猎手，我要把你做成兔肉馅饼。活脱脱猎人玩弄猎物的手段，是你，你不害怕！
承：主角为了完成某个任务，利用自身的优势与经验和对手弱点进行对抗
男人明白了危险的临近，自我安慰，别干傻事，选择往前走，但车依旧跟着男主，男主见甩不掉，转身按照原路返回，这里男人自身优势就是不惹事，赶紧开溜。
承：一针见血说出问题的实质，我内心真实的情感。承到此结束，所用时长是25秒
男人表示今天不属于我，你知道这帮混蛋会干出什么事？（哈哈，美国黑白对立到如此程度。）这句话也点出了本场戏的戏心，即人物的内心问题。任何一场戏剧桥段都有这个心脏一样的东西，所有的戏都是围绕这个来写的。
转：见你/我动摇，继续进攻，彻底拿下你/我。（一般承和转之间会有一段时间的缓和，看故事时长，如果九十分钟，缓和的时间可能十几分钟，如果像这两分钟的场景，可能就几秒），继续激化矛盾，矛盾彻底爆发了。我和你已经闹到了不共戴天了。转到此结束，所用时长10秒，
男人本想趁此离开，但《兔子快跑》的音乐又一次响起来。男人彻底怒了：拜托，哥们，怎么…，怒视着白色保时捷，保时捷门开着，但人不见了。
合：再一次出现惊人的意外.
头戴黑帽盔的司机突然入画，勒晕了男人，将男人拖进了后备箱。
合：解决问题，结束整场戏 所用时长1分钟
司机关上了后备箱，走入了车内，开车扬长而去。
一般一场戏是不会用1分多钟来构建起，即场次的第一幕，但本片是惊悚片，且是第一场戏，所以必要的构建和交代是必不可少的。而这样的交代给了整部片定了惊悚片的基调，所以我们在创作之时，应该根据实际情况来安排好一场戏各个阶段的比重，一般三幕剧90分钟的电影的比重是30分钟，50分钟，10分钟。而一般好莱坞一场戏的时长也就是1分45秒。
答：一场优质戏的几个要素，节点。
1、交代场景时间，人物（正反）冲突（我来干嘛的）必须以动作开场。
2、正反两方试探性对抗，作用于戏剧表面，这里通常是潜台词，我多买了一张票，内在意思就是我想约你出去。文中没有展示台词，但车跟踪黑人，已经明显冲着黑人来的。
3、惊人的意外：并非想象那么简单，只是简单的挑衅吗？不，你是要我命的吗？这么狠！
4、对抗：利用自己优势和经验或者是别人的弱点对抗，试探性已经变成了明显的外在对抗，而这种对抗还是留有余地的。
5、中间点：说出问题的实质，或者真正的诉求，此话一处，无可挽回。我真是要你命的。拿命来。
6、戏心：又可以称为内在价值，或者内心问题。我一阵见血的点出了你我的真实意图，情感诉求。因为我恨死你。
7、激化矛盾：见你动摇，继续进攻，彻底拿下你。
8、矛盾彻底爆发：彻底爆发，我和你闹到了撕破脸。
9、转折点：惊人意外，这里会引出解决了这一场次的问题，结束场景，或者引出下一场内容。
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