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子逸随笔:心素如简

子逸随笔:心素如简

作者: 子逸哦 | 来源:发表于2020-08-17 16:47 被阅读0次

    心素如简

    文|子逸

    子逸节临《误死马驹册》

    向来我都是守规矩的人,所以我喜欢上了汉简,因为那种摇曳多姿、漫不经心的古典气质常常让我心旌摇荡。这或许是一种心灵的互补,使我在穿越中放纵自己,任意恣肆。

    这是我一个人的狂欢。

    我以为,渐变和痛就是一种美。两汉甚至是秦时的简牍恰恰应和了这种与生俱来的美。

    汉字从诞生开始就一直倔强地朝着可以造型、可以衍生的方向发展,于是它生长成了艺术,演变成真草隶篆行五大体式,衍生出无数种风格流派,孤傲地在世界上独步。这样的渐变本身就是一种孑孓于世的美。

    1906年,匈牙利人M.A.斯坦因在新疆民丰县北部的尼雅遗址发现了少量汉简。次年,他又在甘肃敦煌一带的一些汉代边塞遗址里发现了700多枚汉简。这是近代初次发现的汉简。此后陆续有新的汉简出土,至今共发现4万余枚。从西汉简上可看到汉字字体从古隶逐渐演变以及草书形成的过程,从东汉中后期简上又可以看到隶书开始向楷书演变的情况。它似乎承载了太多,不仅仅是记事,还有效率,还有对于字体的摇摆不定和纠结。

    于是,这样的纠结就成了痛。在那个真正无纸化的时代,先人们选择了竹简木牍作为记事的书写载体。束简成册,于是就有了“学富五车”的由来。我们回到字迹本身,在这样狭窄的竹木条上记事,为了节约成本,它选择了“字扁距密”;为了节省时间,它选择了“简省连带”;为了排除压抑,它选择了“不拘定式”。在那个端严整饬的汉隶时代,它们逼不得已让自己不守规矩,甚至是粗头乱服,到后来干脆就漫不经心、玩世不恭起来,一任发泄,一任放浪。终究,这样的放浪在后来脱胎换骨,变成了草书。

    这是多么痛的领悟!以至于现在,一直无法给简牍上的文字归结为哪一种字体。篆书、隶书、行书、草书,甚至是楷书,仿佛都能在那里成长,但都不纯粹。一种割裂的情绪自然生发,就像梦中际遇的古典美女,始终无法叫出她的名字,却始终让人魂牵梦绕。

    让我魂牵梦绕的就是那种自然率意、天真浪漫的古典气质。

    一束束的简牍,活脱脱地堆起一串串的墨迹,俨然跳动的音符,蓝牙到你的心神,如古琴般悠远玄静的音色打动人的心扉。汉简书法的书写意兴最为流露,最为浓烈,运笔灵动活泼,随意挥洒,轻松自然,笔姿横生奇态。它没有一丝的矫情,全然是一种自然、自由、自我的状态。这是现代人难以企及的状态,习惯于有法可依的后人,往往找寻不到这样的自由率真和无拘无束。然而,它又是有分寸的,无论它怎样放浪形骸,却依然保持着一种抱朴含真的特质,不散,不弃。

    而且,它不散不弃的还有浪漫。浪漫是一种能量,浪漫也一直与艺术相关。与官方铭刻体相比,简牍书法鲜活生动,不拘小节,仪态万方,摇曳多姿。这些来自民间和下层千百万不知名的墨舞者所创造的书法奇观,总会让人浮想联翩——它是一种“穷浪漫”,就像《泰坦尼克号》中的穷画家杰克和贵族女露丝抛弃世俗的偏见坠入爱河,演绎人性浪漫一样,精彩动人,润彻心扉。

    想来,我与汉简的际遇已经多年了,但那只是心灵的憧憬,一直没有付诸体验和研习,原因是自觉真的没有足够的信心走近它,就像暗恋多年的伊人,“在水一方”,“道阻且长”。但那种诱惑终将会让人勇敢起来,“溯洄从之”。这样的勇敢是源于多年的篆隶储备和不忘初心的灵犀一动。

    我在想,那么久远的情怀,凭什么能穿越千年撩动我的心弦?也许是保持一份抱朴含真的心态与之共鸣的缘故吧。走近它,就是走近自己的心灵;写好它的方法就是没有方法。如果非要用一个词表达的话,我想应该是——

    心素如简。

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