鸟虫篆印创作之我见
侯 勇
鸟虫篆书是取鸟、虫、龙、鱼等物象之大意来装饰篆书文字，或将篆书的笔画盘绕曲折以呈现鸟虫等物象的抽象形态，从而使篆书更加具有神秘的装饰性美感。鸟虫篆书具象与抽象交融复合，点画间鸟翔夔翱、蜿蜒盘曲、清新灵秀、富丽精工,极尽华美之风。
以鸟虫篆书人印盖始于战国而盛于两汉，此后沉寂千余载,于20世纪勃然而兴。
鸟虫篆印章法灵动、跌宕生姿;造型线条多以曲为直、以圆为方;印文化简为繁、巧以花饰;意趣情致外溢，极尽婉畅流动之美。
我习鸟虫篆印经年，力求在继承的基础上有所创新并不断丰富个性化的艺术语言,略有所感。
第一,鸟虫篆印创作要注意书体之美，造型线条须婉曲流畅，追求节奏、律动的乐感。文字线条排列组合的起伏层次，应形成节奏关系;线条质感的轻重互补应形成对比中的和谐统一;线条动势的导向性，应形成量感的次序性与平衡性。这种视觉上的律动感，理同音乐，有管弦丝竹之妙。
第二,鸟虫篆印创作的文字纹饰在巧不在繁。纹饰是鸟虫篆印最显著的艺术表征,而纹饰之用当在一个“巧”字。移步换景的花写、委婉穿插的运动,要变化得宜;虫鸟鱼龙等物象，纹饰的丰富性、多样性、巧妙性要布置匀整。不可过分追求纹饰的繁复而画蛇添足，令人眼花缭乱而有悖“醇正典雅”的印学主旨。
第三,鸟虫篆印创作要章法冲和,追求非对称的均衡。鸟虫篆印印文盘绕,以丰茂饱满为基本格局。若要出新，当以疏朗空灵及冲和为上。应以繁简、大小、正侧、伸缩、挪让、避就、假借之法，潜心化合疏密对比关系，追求非对称的均衡,从而使章法匀当精雅。
第四,鸟虫篆印之刀法须丰富多变,不拘成法。若固守冲、切刀法,很难做到“刀法传笔法”。
我刻鸟虫篆印，注重运刀角度、节奏、走向、转折以及疾徐、轻重、起伏等细节变化,冲、切、披、削、凿、斫、蚀、点、刮诸法并举,力求任心自运、浑融无迹的境界。
第五，鸟虫篆创作应注重作品风格的统一性与表现形式的多样性。就艺术学的一般规律而言，艺术风格的形成是在多种表现形式中创造出相对统一的审美格调。吴昌硕、黄士陵等无不如此。而当下有些印家常常把某一种表现形式加以强调、固化，并以之作为艺术风格予以坚持，这极易使作品程式化而缺乏生气,大谬也。
我作鸟虫篆印在坚持秀美端庄的审美诉求的同时，也在作品个性化表现形式上作多种探索:有线条光洁流动或生涩凝滞者,有章法饱满丰盈或疏朗空灵者有取意华丽惊艳或古朴笨拙者。当然,凡此种种，尚须时间检验。
总之在我看来,创作鸟虫篆印,须深知其精义非止印文之缭绕、纹饰之繁复，还在于篆法精熟有巧思、章法丰茂而虚实疏朗、线条跌宕有粗细穿插、刀法犀利显冲削之变化、意趣畅达尽笔种刀耕之事。
(附图均为本文作者侯勇的鸟虫篆作品。侯勇,国家一级美术师、中国肖像印研究会理事)
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